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After “Broadway World”, Marina (1888) from the Teatro Umberto Giordano’s “GIO Festival” in Foggia now reaches the Belgian “Opera Gazet” SOURCE: https://medium.com/@ingnucllms/after-broadway-world-marina-1888-from-the-teatro-umberto-giordanos-gio-festival-in-foggia-73ba01e5f50a SOURCE: https://www.operagazet.com/marina-by-giordano-its-world-stage-premiere-in-foggia/ SOURCE: https://www.operagazet.com/marina-by-giordano-its-world-stage-premiere-in-foggia/ From the homepage of “Broadway World” to the pages of an authoritative international magazine: the world stage première of Umberto Giordano’s youthful melodrama now consecrates Foggia as the capital of a “rediscovered verismo”. There is a destiny that waits, patiently, to be fulfilled. It is the destiny of Marina, a one‑act melodrama with music by Umberto Giordano and a libretto by Enrico Golisciani, composed in 1888 for the celebrated Sonzogno competition and subsequently withdrawn by the composer himself, falling into an oblivion that lasted 138 years. That destiny was fulfilled on 5 June 2026 at the Teatro Umberto Giordano in Foggia, with the World Staging Première of the opera, the inaugural event of the first edition of the “GIO Festival” — “Giordano International Opera Festival”, the new international showcase which, from 5 to 20 June, transformed the Capitanata into a widespread stage devoted to the Maestro from Foggia. A cultural enterprise of European breadth, promoted by the Chamber of Commerce of Foggia together with the Municipality and the Province, supported by the Region of Puglia and the Fondazione Monti Uniti, and capable of restoring to history a fundamental fragment of nascent verismo. The Foggia production — directed by Giandomenico Vaccari, conducted and coordinated by Matteo Dal Maso, with sets and costumes by Alfredo Troisi, lighting by Massimo Russo, and soprano Valeria Sepe in the eponymous role — represented not a mere performance, but the scenic resurrection of an opera long believed lost. Its autograph score was rediscovered only recently at Yale University’s “Beinecke Rare Book and Manuscript Library”, within the “Frederick R. Koch” Collection, thanks to the philological work of the conductor and musicologist of Venetian and German heritage, Andreas Gies, who prepared its critical edition. After the transatlantic resonance that saw the “GIO Festival” reach the homepage of “Broadway World” thanks to the world première of Marina, complete with exclusive photographs of the historic debut, a new and prestigious international recognition now arrives. The authoritative Belgian opera magazine “Opera Gazet” dedicates an extensive musicological review to the Foggia event with the article: “ “MARINA” (by Giordano) — ITS WORLD STAGE PREMIÈRE IN FOGGIA”. An arrival far from secondary. If “Broadway World” marked the opera’s transatlantic debut, “Opera Gazet” now seals its critical consecration among the most discerning and specialised audiences: the melomaniacs, scholars, and professionals of the operatic world. From Foggia to New York, from New York to the circuit of the international opera press. The trajectory of Marina confirms what the “GIO Festival” has sought to demonstrate since its inception: Giordano’s legacy is not a local memory, but a living repertoire, capable of conversing with major stages and with the world’s most prestigious cultural outlets. The rediscovery born in Foggia is now a heritage shared by all.

Dopo “Broadway World”, la Marina (1888) del Teatro Umberto Giordano (GIO Festival) di Foggia approda sul belga “Opera Gazet” SOURCE: https://medium.com/@ingnucllms/dopo-broadway-world-la-marina-1888-del-teatro-umberto-giordano-gio-festival-di-foggia-d8a501107038 SOURCE: https://www.operagazet.com/marina-by-giordano-its-world-stage-premiere-in-foggia/ Dalla homepage di “Broadway World” alle pagine dell’autorevole magazine internazionale: la prima scenica mondiale del melodramma giovanile di Umberto Giordano consacra Foggia capitale del verismo ritrovato. FOGGIA, 29 agosto 2026 — Vi è un destino che attende, paziente, di compiersi. È il destino di Marina, melodramma in un atto su musica di Umberto Giordano e libretto di Enrico Golisciani, composta nel 1888 per il celebre concorso Sonzogno e poi ritirata dallo stesso compositore, caduta in un oblio lungo 138 anni. Quel destino si è compiuto il 5 giugno 2026 al Teatro Umberto Giordano di Foggia, con la World Staging Premiere dell’opera, evento inaugurale della prima edizione del GIO Festival — Giordano International Opera Festival, la nuova manifestazione internazionale che dal 5 al 20 giugno ha trasformato la Capitanata in un palcoscenico diffuso dedicato al Maestro foggiano. Un’impresa culturale di respiro europeo, promossa dalla Camera di Commercio di Foggia insieme al Comune e alla Provincia, con il sostegno della Regione Puglia e della Fondazione Monti Uniti, che ha saputo restituire alla storia un tassello fondamentale del verismo nascente. L’allestimento foggiano — regia di Giandomenico Vaccari, direzione e concertazione di Matteo Dal Maso, scene e costumi di Alfredo Troisi, luci di Massimo Russo, nel ruolo eponimo il soprano Valeria Sepe — ha rappresentato non una semplice esecuzione, ma la resurrezione scenica di un’opera creduta perduta, la cui partitura autografa è stata riscoperta solo recentemente presso la Beinecke Rare Book and Manuscript Library della Yale University, nella Frederick R. Koch Collection, grazie al lavoro filologico del direttore d’orchestra e musicologo veneto di origini tedesche, Andreas Gies, che ne ha curato l’edizione critica. Dopo l’eco transatlantica che ha visto il GIO Festival conquistare la homepage di BroadwayWorld grazie alla prima mondiale di Marina, con foto esclusive dello storico debutto, giunge oggi un nuovo, prestigioso riconoscimento internazionale. L’autorevole magazine operistico belga Opera Gazet dedica infatti un’ampia recensione musicologica all’evento foggiano con l’articolo: “ “MARINA” (by Giordano) — ITS WORLD STAGE PREMIÈRE IN FOGGIA”. Un approdo tutt’altro che secondario. Se “Broadway World” ha segnato il debutto transatlantico dell’opera del grande compositore foggiano, Opera Gazet ne suggella la consacrazione critica presso il pubblico più esigente e specializzato: quello dei melomani, degli studiosi e degli addetti ai lavori di tutto il mondo. Da Foggia a New York, da New York al circuito della stampa lirica internazionale. Il percorso di Marina conferma ciò che il GIO Festival ha inteso dimostrare sin dalla sua fondazione: il patrimonio giordaniano non è memoria locale, ma repertorio vivo, capace di dialogare con i grandi palcoscenici e con le più prestigiose testate del mondo. La riscoperta di Foggia è ormai patrimonio di tutti.

Vodyanitsa · Chant envoûtant de la sirène Première soprano de la Troupe Korolevskiy #GenshinImpact #Vodyanitsa #GenshinSnezhnaya Il y a bien longtemps, à Snezhnaya, les diableautins peuplaient toute la ville. Certains entonnaient de magnifiques mélodies sur scène, tandis que d'autres fredonnaient joyeusement des airs enjoués dans les rues et ruelles. D'autres encore préféraient plonger dans l'eau, où ils attiraient les passants curieux jusqu'à la berge avec leurs chants envoûtants... Pour ensuite bondir soudainement et éclabousser en plein visage ces spectateurs peu méfiants, dans un éclat de rire, avant de disparaître à nouveau sous la surface d'un simple mouvement de queue, dans les cris à la fois agacés et amusés de la foule rassemblée sur la rive... Mais au fil du temps, les scènes et les allées de Snezhnaya virent ces chanteurs disparaître peu à peu. Les mélodies qui résonnaient sous les eaux, portées par des courants invisibles, s'évanouirent sans un bruit pour sombrer dans un silence éternel. Les gens se mirent à échanger des murmures inquiets, se demandant si ces mélodies envoûtantes venues des profondeurs ne risquaient pas de les quitter pour toujours... Puis, un matin, les gens apprirent que Vodyanitsa se produisait toujours sur la scène du Théâtre Korolevskiy, comme si le passé n'avait jamais cessé d'exister et que la joie d'autrefois était restée intacte. Presque personne ne savait pourquoi elle était restée, et personne n'osait lui poser la question en face, de peur de ne plus jamais pouvoir obtenir d'entretien avec mademoiselle Vodyanitsa. Peut-être était-elle restée pour ne pas décevoir le public qui adorait tant sa voix ? Peut-être n'avait-elle tout simplement pas envie de quitter cette scène éblouissante ? Ou peut-être... y avait-il d'autres raisons suffisamment importantes pour la pousser à nager à contre-courant, même si cela signifiait faire ses adieux aux siens... Mais pour le public de Vodyanitsa, chercher à répondre à cette question n'a absolument aucun intérêt. La seule chose qui compte, c'est de pouvoir continuer à écouter la voix envoûtante de la diableautine. Bien sûr, si vous souhaitez vous laisser envoûter par son chant... « Des places debout ? Euh, toutes mes excuses, mais le théâtre n'en propose pas pour le moment... Non, nous n'autorisons pas non plus les spectateurs à apporter leurs propres chaises. » « Entrouvrir un peu les portes ? Le courant d'air ferait attraper froid à tout le monde à l'intérieur... » « Je regrette, mais le théâtre ne recrute pas d'agents d'entretien à court terme pour le moment ! » ... Avant tout, il faut parvenir à acheter un billet. #Vodyanitsa #Chant #Théâtre

Vodyanitsa: Canção de Sereia que Perdura Soprano Principal da Companhia Korolevskiy #GenshinImpact #Vodyanitsa #GenshinSnezhnaya Há muito, muito tempo em Snezhnaya, as Sereias viviam por toda a cidade. Algumas entoavam melodias gloriosas nos palcos, outras assobiavam cantigas leves e alegres pelas ruas e becos. E havia ainda aquelas que preferiam se esconder na água, atraindo os curiosos até a margem com canções hipnóticas e sonhadoras — para então, de repente, pular e espirrar água bem no rosto dos incautos, sumindo de volta às profundezas com um movimento de cauda. ...Mas, com o passar do tempo, os palcos e becos de Snezhnaya foram perdendo silenciosamente suas cantoras, e as melodias que vinham das águas, levadas por correntes invisíveis, começaram a fluir sem som rumo a um silêncio distante. As pessoas começaram a sussurrar inquietas entre si, perguntando-se se aqueles cantos hipnóticos das profundezas poderiam se afastar delas para sempre... Porém, numa certa manhã, as pessoas descobriram que Vodyanitsa ainda subia ao palco do Teatro Korolevskiy para cantar, como se o tempo antigo nunca tivesse se apagado e as alegrias de outrora continuassem as mesmas. Quase ninguém sabia por que ela ficou — e também ninguém ousava perguntar isso a ela pessoalmente, a menos que estivesse disposto a nunca mais conseguir uma entrevista com a Srta. Vodyanitsa. Talvez ela tenha ficado para não decepcionar o público que tanto amava seu canto? Ou talvez simplesmente não quisesse se despedir daquele palco deslumbrante? Ou quem sabe... houvesse outros motivos importantes o bastante para fazê-la nadar contra a corrente, mesmo que isso significasse se despedir da sua própria espécie... Mas, para o público de Vodyanitsa, buscar a resposta para essa pergunta não tem sentido nenhum. A única coisa que importa é que eles possam continuar ouvindo a voz hipnotizante da Sereia. É claro, se você quiser se deixar levar pela canção dela... "Ingressos de pé? Ah, desculpe, mas não vendemos isso aqui no teatro no momento... Não, não, não, também não permitimos que os frequentadores tragam as próprias cadeiras." "Abrir as portas um pouquinho? A corrente de ar vai deixar todo mundo dentro congelando..." "Me desculpe, mas o teatro não está contratando faxineiros diurnos no momento!" ...Primeiro, você precisa comprar um ingresso. #Sereia #Teatro #Música

Vodyanitsa, la Cantante Sirena Soprano principal de la Compañía Korolevski #GenshinImpact #Vodyanitsa #GenshinSnezhnaya En la antigua Snezhnaya, los nixies solían habitar por toda la ciudad. Algunos entonaban gloriosas melodías sobre los escenarios y otros tarareaban canciones jocosas por calles y callejones. También estaban los que preferían sumergirse en el agua, atrayendo a los curiosos hasta la orilla con sus cantos etéreos, para después saltar de golpe, salpicarles y volver a zambullirse entre risas. Tras ello, desaparecían con un coletazo sin dejar rastro y dejaban atrás a sus sorprendidas víctimas, empapadas y en un estado a medio camino entre la diversión y el enfado. Sin embargo, con el paso del tiempo, los escenarios y los callejones de Snezhnaya fueron perdiendo silenciosamente a sus cantantes. Las melodías bajo el agua, arrastradas por corrientes invisibles, comenzaron a fluir sin producir ruido alguno hacia un distante silencio. La gente comenzó a murmurar intranquila, preguntándose si aquellas melodías de las profundidades acabarían por alejarse para siempre... Sin embargo, una mañana, la gente descubrió que Vodyanitsa seguía subiéndose al escenario del Teatro Korolevski para cantar, como si los días de antaño jamás se hubieran desvanecido y la alegría del pasado continuara intacta. Casi nadie conocía la razón por la que ella sí se había quedado, y nadie se atrevía a preguntárselo en persona... a menos que estuviera dispuesto a no volver a entrevistar jamás a la Srta. Vodyanitsa. ¿Quizás no quería decepcionar al público que tanto amaba su voz? ¿Quizás no quería abandonar aquel espléndido escenario? ¿O quizás había otras razones lo suficientemente importantes como para hacerla nadar a contracorriente, incluso si eso significara tener que despedirse de los suyos?... Para el público, indagar en la respuesta a esa pregunta carecía por completo de sentido. Lo único que importaba era que aún podían escuchar la voz de Vodyanitsa, que aún podían dejarse cautivar por el canto de la nixie... y con eso les bastaba. Claro que, si quieres dejarte cautivar por su canto... "¿Entradas sin asiento? Eh, lo siento, pero no vendemos eso en el teatro... Y no, no está permitido que traigan sus propias sillas tampoco". "¿Que abramos las puertas un poco? El viento del exterior haría que el público se congelase...". "Lo siento, pero el teatro no está buscando personal de limpieza en estos momentos". ... Primero, tendrás que conseguir una entrada. #Vodyanitsa #TeatroKorolevski #Cultura

Saw an interesting @edfringe show yesterday, Breathe. Soprano Katy Lees was diagnosed with mesothelioma & given months to live. 20 years later, she tells her story through 5 arias that helped her get through the lows and highs of diagnosis, treatment & recovery. An inspiring https://t.co/ROdwSOyKFY #edfringe #Breathe #mesothelioma #Nospecificcountriesarementionedinthetweet.

Ha fallecido a los 80 años Vincent Pastore (Bonpensiero en Los Soprano) es increíble cómo pasa el tiempo. En la imagen Tony Sirico (Paulie Gualtieri), James Gandolfini (Tony Soprano) y el propio Vincent Pastore (Bonpensiero) en la 2ª T de Los Soprano año 2000. https://t.co/luqOtttva2 #LosSoprano #VincentPastore #RIP

Vincent Pastore, the actor known for his role as Salvatore Big Pussy Bonpensiero in the cult series The Sopranos, has died at the age of 80 of natural causes in his apartment in New York, leaving a legacy of nearly two hundred performances in film and television, mostly related to roles of Italian-American mobsters and criminals. (translated)