Tento článek navazuje na dřívější příspěvek v Britských listech ("Akcelerační zóny a právo na horizont: estetika krajiny jako opomíjený veřejný zájem" - 20.

Na letní olympiádě v Paříži 2024 si boxerka Imán Chalífová dominantně došla pro zlato a svět od té doby bouřlivě diskutuje o její biologické identitě.

NÁZOR / V Olomouci se chystá debata, která vypadá jako z úděsného snu. Pokud tedy někdo není specifická odrůda českého mužika.

"Neexistují vědecké důkazy, které by ukazovaly, že sexuální orientaci můžeme jakkoliv změnit. " Evoluční psycholožka Klára Bártová v Moderní lásce popisuje, jak se naše sexuální orientace vynořuje z kombinace genů, hormonů v těhotenství i prostředí a proč ji nejde převychovat.

Jako dítě vyrůstal v přesvědčení, že je dívka, i když se tak nikdy necítil. Pravdu o svém těle se Jim Ambrose dozvěděl až v devatenácti letech - a změnila mu celý život.

ESEJ / Když slyším "Modlitbu pro Martu", mám nutkání si kleknout. Ne před ikonou, ne před vlajkou, ale před hlasem, který v sobě nese něco, co se nedá úplně vysvětlit.

【明報專訊】上個月走進中環雲咸街的Wyndham Social，一大幅字體牆映入眼簾，某幾個字型感覺熟悉，卻想不起在哪裏見過。「建構身份：捷克平面設計的故事」展覽策展人Filip Blažek說，字體對許多人來說並不顯眼，但它是平面設計中重要一環，將捷克字體設計置於入口處放大呈現，是認為它最能代表捷克的身分。試回想平日街頭閃過的路牌、廣告牌或海報，上面的文字、顏色或圖像全都在構成一座城市的形象。 「建構身份：捷克平面設計的故事」是一個多元計劃，由設計師Filip Blažek和Linda Kudrnovská策劃，並與製作人Michal Gregorini合作。最初只打算製作一個關於捷克平面設計發展和演變的影集，慢慢做下去，發展成四大項目：影集、書籍、展覽和紀錄片。展覽在過去約一個月來到香港展出。 展覽提到平面設計的功用包括掌控公共空間、影響視覺和使用者體驗，與建築和都市規劃並列。捷克首個城市標誌和配套視覺識別在1990年代問世，設計師Tomáš Machek與Petr Babák為東南部的茲林（Zlín）設計，標誌上的方塊源自當地典型的單棟巴塔（Baťa）房屋，它的出現成為了其他捷克城市的視覺風格原型。不過事隔多年後，Petr Babák在接受「建構身份：捷克平面設計的故事」計劃訪問時卻表示：「我愈來愈相信，城市不需要標誌。它已經成為一個可預測的無聊。」或許單一的圖像或符號早已不足以代表一座多面體城市。城市中的平面設計無處不在，它具功能，也形塑美感，在日常的生活中層層累積，成為人們共同感知的城市樣貌。 在展覽會談中，平面設計師葉振軒區分開「城市品牌」與「城市形象」，他認為前者屬於一種敘事和策展，某城市希望人們感受到的樣子；後者則是人們踏上街頭、親臨其境時的體驗和感知。當中塑造城市形象的可分為兩派，一是由上而下者，包括政府部門和營運機構，平面設計的例子有機場的導向系統、交通工具資訊系統、郊野公園的導引等，這些設計背後牽涉體制與資源，講求系統和長期規劃，在圖文規格上有一致的標準，因此呈現出較單一的聲音。 第二派則是從下而上者，來自小型商戶和個體，他們資源較少，卻快速靈活，而且擁有多元聲音，街上10間店就可展現出10種不同風格的識別設計、宣傳物料、裝修等。葉振軒認為「兩派在覆蓋範圍與影響力上是同樣強大，皆是對外呈現城市形象的守門人」，因此各人產出的每一張圖像都在悄悄影響他人如何看待自己的城市。Filip和Michal都期望人們能意識到平面設計並非自動出現，背後代表着決策等意味，社會應該追求更好的方案，城市四處應該被美麗且實用的設計包圍。.

【明報專訊】上個月走進中環雲咸街的Wyndham Social，一大幅字體牆映入眼簾，某幾個字型感覺熟悉，卻想不起在哪裏見過。「建構身份：捷克平面設計的故事」展覽策展人Filip Blažek說，字體對許多人來說並不顯眼，但它是平面設計中重要一環，將捷克字體設計置於入口處放大呈現，是認為它最能代表捷克的身分。試回想平日街頭閃過的路牌、廣告牌或海報，上面的文字、顏色或圖像全都在構成一座城市的形象。 「建構身份：捷克平面設計的故事」是一個多元計劃，由設計師Filip Blažek和Linda Kudrnovská策劃，並與製作人Michal Gregorini合作。最初只打算製作一個關於捷克平面設計發展和演變的影集，慢慢做下去，發展成四大項目：影集、書籍、展覽和紀錄片。展覽在過去約一個月來到香港展出。 展覽提到平面設計的功用包括掌控公共空間、影響視覺和使用者體驗，與建築和都市規劃並列。捷克首個城市標誌和配套視覺識別在1990年代問世，設計師Tomáš Machek與Petr Babák為東南部的茲林（Zlín）設計，標誌上的方塊源自當地典型的單棟巴塔（Baťa）房屋，它的出現成為了其他捷克城市的視覺風格原型。不過事隔多年後，Petr Babák在接受「建構身份：捷克平面設計的故事」計劃訪問時卻表示：「我愈來愈相信，城市不需要標誌。它已經成為一個可預測的無聊。」或許單一的圖像或符號早已不足以代表一座多面體城市。城市中的平面設計無處不在，它具功能，也形塑美感，在日常的生活中層層累積，成為人們共同感知的城市樣貌。 在展覽會談中，平面設計師葉振軒區分開「城市品牌」與「城市形象」，他認為前者屬於一種敘事和策展，某城市希望人們感受到的樣子；後者則是人們踏上街頭、親臨其境時的體驗和感知。當中塑造城市形象的可分為兩派，一是由上而下者，包括政府部門和營運機構，平面設計的例子有機場的導向系統、交通工具資訊系統、郊野公園的導引等，這些設計背後牽涉體制與資源，講求系統和長期規劃，在圖文規格上有一致的標準，因此呈現出較單一的聲音。 第二派則是從下而上者，來自小型商戶和個體，他們資源較少，卻快速靈活，而且擁有多元聲音，街上10間店就可展現出10種不同風格的識別設計、宣傳物料、裝修等。葉振軒認為「兩派在覆蓋範圍與影響力上是同樣強大，皆是對外呈現城市形象的守門人」，因此各人產出的每一張圖像都在悄悄影響他人如何看待自己的城市。Filip和Michal都期望人們能意識到平面設計並非自動出現，背後代表着決策等意味，社會應該追求更好的方案，城市四處應該被美麗且實用的設計包圍。.

Namibijský politik Adolf Uunona, který roky budil mezinárodní pozornost svým nevšedním jménem, znovu obhájil svůj mandát a zároveň definitivně odložil prostřední jméno Hitler.