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Vrij waanzinnig dit. De factcheck-subsidie industrie blijft op volle toeren draaien. Minister @carogennez heeft een subsidie van 300.000 euro (!) per jaar toegekend voor wéér een nieuwe factcheck initatief. Dit keer aan CEBAM voor "Gezondheid en Wetenschap". Daar werken 13 VTE's. 13. Voor twee gezondheidsclaims per week. Waarom dit afzonderlijk moet van VRT Check, https://t.co/HrIaCUWy4A, De Checkers en de intussen tientallen check-VZW's: niemand die het weet. Om de neutraliteit kracht bij te zetten, is het gezicht van het platform niemand minder dan ... Jo Vandeurzen. Waarbij er ook nog eens naar "de enige betrouwbare bronnen" wordt gewezen. Toevallig allemaal ook ons-kent-ons gesubsidieerde organisaites. (De claims van "het instituut Gezond Leven" zijn bijvoorbeeld alles behalve neutraal en op veel vlakken, bijvoorbeeld als het over vlees gaat, puur ideologisch gedreven). Intussen is het aantal afzonderlijke factcheck platforms niet meer te overzien. Ze krijgen elk net genoeg subsidies voor een stevig personeelsbestand. Het afzonderlijk bereik is telkens nihil. Wie heeft hier in godsnaam nog iets aan? Ook Factcheck-Vlaanderen werkt bijvoorbeeld samen met dit platform. Maar dan weer met subsidies van de Koning Boudewijn Stichting (hoeveel juist weet ik voorlopig niet). Bij Factcheck Vlaanderen werken dan journalisten van VRT Check (nog een ander factcheck-platform, van VRT, dat er miljoenen bij kreeg afgelopen jaar) en ... MO*-magazine, een uiterst links-ideologisch blad van de vakbonden. De hele factcheck-industrie heeft intussen een eigen staatshervorming nodig. Aanpassing: ik zei in eerdere tweet dat https://t.co/HrIaCUWy4A mee de subsidie van 300k krijg. Dat klopt niet. CEBAM krijgt die. https://t.co/HrIaCUWy4A werkt wel samen met CEBAM in dit platform rond een soort "Fast responding factcheck team" (geen idee wat dat is, alsof mensen doodgaan wanneer er niet acuut een factcheck wordt toegediend). Maar dat doen ze dus dus met nog een andere, afzonderlijke subsidie van de Koning Boudewijn Stichting. Tweet daarom opnieuw gepost. #Factcheck #Subsidies #Media

Vrij waanzinnig dit. De factcheck-subsidie industrie blijft op volle toeren draaien. In alle stilte heeft minister @carogennez een subsidie van 300.000 euro (!) per jaar toegekend voor wéér een nieuwe factcheck initatief. Dit keer aan Factcheck-Vlaanderen (het factcheck-platform dat claimt zonder subsidies te werken). Daar werken journalisten van VRT Check (nog een ander factcheck-platform, dat er miljoenen bij kreeg afgelopen jaar) en ... MO*-magazine, een uiterst links-ideologisch blad van de vakbonden. Ook gesubsidieerd. 13 VTE's werken aan dit nieuwe platform. 13. Voor twee gezondheidsclaims per week. Om de neutraliteit kracht bij te zetten, is het gezicht van het nieuwe platform niemand minder dan ... Jo Vandeurzen. Waarbij er ook nog eens naar "de enige betrouwbare bronnen" wordt gewezen. Toevallig allemaal ook ons-kent-ons gesubsidieerde organisaites. (De claims van "het instituut Gezond Leven" zijn bijvoorbeeld alles behalve neutraal en op veel vlakken, bijvoorbeeld als het over vlees gaat, puur ideologisch gedreven). Intussen is het aantal afzonderlijke factcheck platforms niet meer te overzien. Ze krijgen elk net genoeg subsidies voor een stevig personeelsbestand. Het afzonderlijk bereik is telkens nihil. Wie heeft hier in godsnaam nog iets aan? #factcheck #journalistiek #subsidies

De ani de zile, în București există un soi de cult al sibienilor și al brânzei de Sibiu, toți bucurestenii, care crapau acum câteva zile în ei cârnații de la "masă care ne unește" înghesuindu-se in rest prin magazinele de profil sau la bâlciurile „sibienilor”. A văzut aseară cineva vreun bucureștean să se ducă cu o sticlă de apă la ciobanii sibienii care au dormit pe caldaram dupa ce au fost gazati ca au venit să le apere brânza de pe masă? A văzut cineva vreun minim gest de solidaritate, cu câteva excepții? Ce am văzut eu unul ieri a fost exact inversul acestui lucru, respectiv faptul că, „Călin Georgescu, AUR și KGB-ul produc anarhie în România”. #București #Sibiu #solidaritate

“TEATRO EDICOLA” OF SAN SEVERO BECOMES AN INTERNATIONAL CASE STUDY IN THE “STANFORD SOCIAL INNOVATION REVIEW (SSIR)” — STANFORD UNIVERSITY SOURCE: https://l1nq.com/rruntbb LA GAZZETTA DI SAN SEVERO SAN SEVERO (FG) — Six persons enter a news kiosk. Before them lie no newspapers, magazines, or tobacco, but a theatrical stage measuring less than two square metres. The actors stand but a few paces from the spectators, with scarce any separation betwixt those who perform and those who behold. It is in this manner that in San Severo a place abandoned for years hath begun to live anew. And today that diminutive theatrical experiment hath fallen beneath the glare of international attention. It is the story of the “Teatro Edicola”, the project realised by the company Foyer ’97, under the artistic direction of Francesco Gravino, which hath transformed an old news kiosk in Via Tondi into one of the smallest stages ever conceived. The project commenced on 27th March last, with a formula as simple as it is original: six seats, a stage of most exiguous dimensions, and performances lasting but a few minutes. A minimal distance betwixt public and performers that doth wholly alter the traditional relationship betwixt spectator and theatre. The wager, however, was forthwith rewarded by the public. More than 60 persons attended the performances in a single afternoon, and the three days of the inaugural season registered a complete sold-out. From a local experiment, the “Teatro Edicola” hath thus become a case capable of attracting attention far beyond the confines of the Province of Foggia. In September 2026, the Stanford Social Innovation Review (SSIR), the journal of Stanford University, shall publish upon its website and in its Fall 2026 print edition the reportage “The Six-Seat Revolution”, authored by Dr Luciano Magaldi Sardella and edited by Deputy Editor David V. Johnson. The interest of the American review concerneth not merely the originality of the theatrical proposition. The Teatro Edicola is, in fact, observed as a potential paradigm of social innovation and low-cost urban regeneration. Become a Medium member The idea is particularly compelling in a country such as Italy, wherein numerous news kiosks have ceased their activity and risk becoming vacant interstices within the urban fabric. The question, at bottom, is simple: can a place born to sell newspapers become once more a locus of encounter? In San Severo, the answer hath been entrusted to the theatre. The kiosk hath not been merely restored in a physical sense. It hath changed its function, transforming itself into a place where artists encounter the public directly and where the performance becometh part of the quotidian life of the street. “The theatre cometh into the street wherein thou walkest every day,” Francesco Gravino hath explained, thus synthesising the philosophy underpinning the project. And it is precisely this aspect that hath rendered the experience interesting also upon the plane of its potential replicability. Initial requests for information have already arrived from other cities, amongst them Lucca and Rome, interested in learning of the model and the modalities for its realisation. The strength of the Teatro Edicola resideth also in its apparent disproportion: a minimal investment and space to produce a cultural effect far greater. There is no need for a grand theatre, an auditorium of hundreds of seats, or complex structures. An unused space sufficeth, together with an idea and the will to restore it to the community. That old kiosk in Via Tondi, therefore, recounteth something that goeth beyond the theatre. It recounteth the possibility of rethinking the spaces of our cities, restoring a social function to places that seemed to have definitively lost it.

🎙️ Une grève de deux jours a commencé dimanche à Radio France pour protester contre l'arrivée comme éditorialiste sur France Inter de Charles Sapin, un responsable du magazine Valeurs actuelles, accusé par les syndicats du groupe public de porter des idées d'extrême droite. https://t.co/ZpPkjlz0tR #RadioFrance #Grève #LibertéDeLaPresse

LES POUPÉES SEXUELLES Elle ne dit jamais non » : dans les coulisses du boom des poupées sexuelles à l'ère de l'IA (Résumé et analyse critique : « Poupées sexuelles à l'ère de l'IA » (The Guardian, 29 août 2026) Le fait divers déclencheur L'article de Madison Griffiths s'ouvre sur un fait divers révélateur : près de Sydney, la découverte d'un « corps » dans une valise — présentant de fausses ecchymoses — s'est avérée être une poupée sexuelle abandonnée. Aucune loi n'a été enfreinte (la possession de poupées sexuelles adultes étant légale en Australie, au Royaume-Uni et ailleurs), mais l'incident sert de porte d'entrée à une question plus large : que révèle sur nos sociétés la mise en scène de violence sur un objet façonné à l'image d'une femme ? Un marché en pleine expansion Les chiffres cités sont sans appel : le marché mondial des poupées sexuelles, évalué à 6,6 milliards de dollars en 2025, devrait doubler pour atteindre 13,4 milliards d'ici 2033. L'article situe cette croissance dans un contexte technologique plus large : IA conversationnelle, impression 3D permettant une personnalisation totale, et surtout l'intégration de personnalités programmables (comme le modèle « Harmony » de RealDoll depuis 2017, ou « Emily » de Lovense présentée au CES). Les tensions soulevées (suite: page FB Sexologie Magazine) https://www.facebook.com/profile.php?id=100063529748833 Dr Patrice Cudicio, Mme Jasmine Saunier sexologue, hypnothérapeute, Paris

⚡️🇮🇱|🇵🇸INFO - Dans le documentaire #NAZA, 24 officiers ou agents des renseignements israéliens racontent leur participation aux opérations menées dans la bande de #Gaza, que certains d’entre eux qualifient de « #génocide ». Un responsable militaire évoque « des tueries de masse à une échelle industrielle ». À travers leurs témoignages, le film décrit l’utilisation par #Tsahal d’outils technologiques dopés à l’#IA pour tuer des #civils de façon calculée et systématique. Un militaire affirme que jusqu’à 500 personnes ont été tuées dans des frappes visant une seule personne. Un autre explique avoir eu le sentiment d’être dans un jeu vidéo et reconnaît y avoir pris du plaisir. Les témoins décrivent également des #massacres dans des zones interdites définies par #Israël, notamment à proximité de centres de distribution d’aide humanitaire. Des snipers y abattaient des #Gazaouis affamés tentant d’obtenir de la nourriture. De nombreux agents interrogés comparent la déshumanisation dont ils ont été témoins à celle de la #Shoah. Réalisé par les Israéliens Yuval #Abraham et Rachel #Szor, et produit notamment par The Guardian, NAZA s’appuie sur des enquêtes publiées par le média israélo-palestinien +972 Magazine et le quotidien britannique. Ces témoignages s’inscrivent dans un contexte où plus de 73 000 Palestiniens ont été tués dans la bande de Gaza depuis 2023. Selon certaines estimations, le bilan réel serait bien plus élevé, alors que les massacres de civils se poursuivent. Présenté à la Mostra de Venise, le documentaire a reçu une ovation de 25 minutes, un record pour le festival. À ce jour, aucune date officielle de sortie en salles en France n’a été annoncée… #Gaza #Israël #documentaire

https://arxiv.org/abs/2603.24880 https://www.quantamagazine.org/the-four-color-theorem-gets-a-rare-new-proof-20260910/?utm_source=Quanta+Magazine&utm_campaign=5268ff9f47-Quanta_Weekly_Newsletter_2026_09_11&utm_medium=email&utm_term=0_f0cb61321c-5268ff9f47-393029405&mc_cid=5268ff9f47&mc_eid=476c330f39

Jane Getter is a “triple-threat” (Geoff Wilbur)—guitarist, singer, ASCAP award-winning and NYSCA commissioned composer. Getter’s 2026 7D Media release, Transmogrify, coalesces a lifetime of musical exploration into intricate arrangements, powerful playing, and killer solos. Getter has been shredding boundaries since picking up a guitar at age eight and recently won the number 8 slot for best guitarist in Prog Magazine’s 2021 readers poll. She cites musical influences Mahavishnu Orchestra, King Crimson, Porcupine Tree and guitar influences Jeff Beck, Allan Holdsworth, and Wes Montgomery. On her first tour, with legendary jazz/blues organist Brother Jack McDuff, Getter’s musical language expanded to embrace the groove-oriented music that she saw thrilling audiences. https://hvdommelen.nl/g/GetterJ.html

Rebecca Black: “Grande parte do que faço é feita por pessoas gays para pessoas gays. Quero que as pessoas entrem em um show e sintam que eu abri as portas para elas. Eu nunca gostaria que alguém entrasse e se sentisse deslocado”, disse para a OUT Magazine. https://t.co/vruS8yoWNH #Pride #Inclusão #CulturaGay

-> https://www.haaretz.com/israel-news/israel-security/2026-09-08/ty-article-magazine/.highlight/netanyahu-got-an-explicit-warning-before-oct-7-he-didnt-brief-security-chiefs/000001a0-7a3b-d7d5-a9fc-7eff3d0f0000?taid=6a9f7db961ca2a0001e34527&utm_campaign=trueanthem&utm_medium=social&utm_source=twitter ???

🕹️ En septembre 1990, le premier numéro de #PlayerOne débarquait en kiosque ! Le premier magazine français entièrement consacré aux consoles de jeux vidéo. Cette époque était bénie et l’ambiance tellement ouf ! ❤️🎮 À l’époque, mon pseudo, c’était #Crevette. 😄 https://t.co/A4wqBietkS #JeuxVidéo #PlayerOne #Nostalgie

"GIO FESTIVAL (FOGGIA)" CONQUERS HOLLYWOOD AND ENTERS THE RACE FOR THE “OPERA OSCARS” (BEST RECORDING OF MONTH FOR GRAMOPHONE UK) SOURCE: https://www.linkedin.com/pulse/gio-festival-foggia-conquers-hollywood-enters-race-uk-sardella-ph-d--tlaee/ SOURCE 1: https://hollywoodbeatmagazine.com/2026/09/03/giordanos-marina-journey-nominated-for-international-opera-awards/ SOURCE 2: https://www.instagram.com/p/DcWc0dfjBr4/ There comes a moment in the cultural life of a nation when tradition ceases to be mere memory and once again becomes an event. Such is what is now unfolding with Marina by Umberto Giordano: the long‑lost opera, newly reborn through the “GIO Festival” led by Dino De Palma and Gianna Fratta, and today officially nominated for the “International Opera Awards”, the so‑called “Opera Oscars” that each year celebrate the world’s finest achievements in musical theatre. The announcement — reported by the prestigious Californian magazine Hollywood Beat Magazine — marks a historic turning point: a work that remained in obscurity for more than a century now ascends to the international stage, projecting Italian creativity into the very heart of the global cultural industry. It is not merely a recognition; it is a signal. The Teatro Umberto Giordano, the entire organisational engine of the “GIO Festival”, together with all public and private institutions involved, demonstrates once again that when it chooses to honour its treasures, it still has the power to astonish the world. Marina is not simply a rediscovered opera: it is a journey that begins with the archival papers of the “Frederick R. Koch Collection” at Yale University’s “Beinecke Rare Book and Manuscript Library”, passes through the passion of musicologists such as Andreas Gies, ignites in the production of the “GIO Festival”, and — after attracting the attention of “Broadway World” with its six million monthly global readers — now reaches Hollywood, where the international press celebrates its dramatic potency, its luminous vocal writing, and its striking modernity. In an operatic landscape often dominated by the great repertory titles, the nomination of “Marina (1888)” shows that a work can still be rediscovered, reinvented, relaunched. It can speak to the present — and it can do so with the voice of Foggia and of the people of Foggia across the world. For those who cherish culture, music, and history, this is a moment to remember. For those who believe in the value of research and dissemination, it is a victory to celebrate. For those who live opera as a mission, it is an epoch‑making triumph. And now, with its nomination for the International Opera Awards — the global “Opera Oscars” — the journey of Marina and of Umberto Giordano continues. Towards the world. Towards the future. Towards a new chapter in the great Giordanian tradition. At long last, we may say: Welcome back, Umberto!