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Today, victims of sexual and sexist violence are counting on us. In the face of horrific tragedies like Mazan or Lyhanna that have shaken our Nation, I refuse to let our collective indignation turn into forgetfulness or resignation. https://t.co/jb7rCVq8Dh #ViolencesSexuelles #Solidarité #Égalité #FR (translated)

2 OCTOBER — GANDHI JAYANTI. 🇮🇳🕊️ The Cockroach Janta Party is calling for a nationwide protest movement over India’s voter-roll controversy and demanding the resignation of Chief Election Commissioner Gyanesh Kumar. The Election Commission rejects allegations of political https://t.co/ysOg5Upf7h #GandhiJayanti #VoterRolls #ProtestIndia #IN

Only resignation will do. The mistake is unforgivable for someone in your function. One cannot seriously be the judge of any genocide when one has displayed this deep level of profound ignorance about the worst genocide in history. #ResignationNow #UnforgivableMistake #GenocideAwareness #Thetweetdoesnotmentionanyspecificcountries #sotherearenocountrycodestoreturn.

Ich rate jedem, diese Rede im Video anzusehen. Ich bette sie bewusst in einen sehr kritischen Artikel der TOI ein. Denn ja, es gibt eine Menge und vor allem auch eine Menge berechtigter Kritik am PM. Und Streitpunkte, die sich um die Person von Benjamin Netanyahu ranken. Richtigerweise sollten das politische Einwände sein, keine lächerlichen Diskriminierungen, die ihn als Führer eines genozidalen Staates framen, der er nicht ist, denn Israel hat Unvorstellbares geleistet. Und durchlitten in den letzten drei Jahren. Seine Reden bei den Vereinten Nationen sind berühmt und er ist wirklich ein guter Redner. Der Videolink ist am Ende des Artikels. Wer mal wissen will, was aus dem Zentrum und der eher linksliberalen Mitte in Israel über Netanyahu gesagt und geschrieben wird, dem empfehle ich außerdem diesen recht langen Artikel, in den das Video eingebettet ist, besonders. Was in der Wahrnehmung innerhalb Israels übrigens nicht verstanden wird, ist, dass die selbst aus Sicht israelischer Schulkinder simplen und unproblematischen historischen Bezüge, etwa die Bedeutung des Krieges von 1967 und die Tatsache, dass der Hass auf Israel bestand, obwohl es damals keinerlei Besatzung gab, nicht in Gaza und nicht in der Westbank, für ein westliches Publikum fast unzugänglich sind. Und das ist unfassbar frustrierend. In Israel wird aus meiner Sicht kaum noch zur Kenntnis genommen, teilweise auch aus Resignation, dass sich der größte Teil der Welt - ich spreche hier eben von meiner eigenen Welt, dem Westen, Europa - dass der größte Teil dieser Welt sich ein Bild von dem gebaut hat, was es als „Nahostkonflikt“ bezeichnet, das schlechterdings absurd ist und mit den historischen Realitäten nichts zu tun hat. Denn was auch immer Sie von Benjamin Netanyahu halten mögen: Das, was er hier sagt, in seiner Rede, ist schlicht die Geschichte, die in meiner Lebenszeit gespielt hat. Es gibt eigentlich keine Möglichkeit, sie einfach zu leugnen. Und dennoch wird es getan. Wir haben mittlerweile eine so große Disparität zwischen der Realität im Nahen Osten und der politischen Propaganda im Westen, dass ich oft alle Hoffnung aufgebe, sie könnte jemals überwunden werden. Gibt es diese Hoffnung in Israel noch? Nun, man kann nicht einen Artikel nehmen und sagen: Das ist die ultimative Reflexion der Stimmung. Aber es ist doch ziemlich deutlich: Die Rede in New York wird dort als Wahlkampfrede innerhalb Israels verstanden. Was sie mit Sicherheit auch ist. Allerdings – und das ist das Befremdliche an alledem, er hat sie eben auch an den Rest der Welt gerichtet und dort bleibt sie leider - unverständlich. Und in Israel: Da findet man sich damit ab, weil man sowieso nicht erwartet, dass einem Verständnis entgegengebracht wird. So großartig und in Teilen ja, ich benutze mal einen pathetischen Ausdruck, erhebend ich die Rede von Benjamin Netanyahu fand, so traurig macht sie mich. Denn ich habe oft genug den Eindruck, die Feinde des Friedens haben längst den von ihm angesprochenen Krieg an der sogenannten achten Front, der Propagandafront, gewonnen. Haben sie das? Manchmal verzweifle ich daran. Wenn ich nicht verzweifle, versuche ich, mir zu sagen: Ich will nicht aufhören zu glauben, dass diese Leute am Ende doch nicht gewinnen. Aus einem simplen Grund, den der amtierende Premierminister des Staates Israel perfekt zusammengefasst hat: Ich sehe nämlich nicht, dass ich eine andere Wahl habe. In fiery UN speech, Netanyahu blasts Iran, Qatar, Turkey, slams Gaza genocide accusation https://t.co/D4P9Dwmatq #Nahostkonflikt #Israel #Netanyahu

🚨🚨 LA LÉGENDE FRANÇAISE 🇫🇷 TEDDY RINER SE RETROUVE AU CŒUR D’UNE POLÉMIQUE APRÈS AVOIR DÉCLARÉ SON INQUIÉTUDE CONCERNANT LA MONTÉE DE L’EXTRÊME DROITE DANS SON PAYS LA FRANCE !!! IL EST AUSSI VICTIME DE NOMBREUSES INSULTES RACISTES SUR LES RESEAUX !! INACCEPTABLE !!!! Dans Stade 2, le quintuple champion olympique a lâché : « Ce qui m’angoisse, c’est la tournure que prend le pays. La montée des extrêmes, ça me fait flipper. De l’extrême droite. Il faut appeler un chat un chat. C’est plus ça qui m’angoisse que mon épaule. » Réaction immédiate. Pascal Praud (CNews) l’attaque dans son édito. Le RN s’en mêle en le traitant de « Pauvre biquet ». Teddy Riner répond direct sur X : 🗣️ « @PascalPraud, être sportif de haut niveau n’empêche pas de garder les pieds sur terre et de porter un regard attentif sur son pays. Comme beaucoup de Français, la situation actuelle m’inquiète : la colère qui monte, les fins de mois difficiles, le respect de nos institutions qui s’effrite, les fragilités de notre école et le manque de perspectives pour notre jeunesse. Si je m’exprime, ce n’est ni pour donner des leçons, ni pour diviser. J’aime profondément la France : je défends son histoire, le génie de son peuple, son patrimoine, ses valeurs républicaines et sa diversité. C’est pour cela que je refuse la résignation. Les solutions ne viendront ni des surenchères, ni des recettes du passé qui ont montré leurs limites. Elles viendront de nous, de notre capacité à préserver la cohésion nationale, à défendre le pouvoir d’achat, à débattre et à construire ensemble. Qu’on ne partage pas mon avis, c’est le jeu du débat. Mais le droit de s’exprimer appartient à chaque citoyen, quel que soit son parcours. C’est avec humilité et conviction que j’entends participer au débat d’idées sur l’avenir de cette France que nous aimons toutes et tous. #presidentielle2027 » RESPECT ! #France #TeddyRiner #Politique

« Les vents contraires sont puissants, mais nous refusons la résignation. Seule une société civile informée et mobilisée est à même d’empêcher la catastrophe démocratique. Cette aventure collective, nous vous proposons de la vivre ensemble. » @Mediapart https://t.co/76vhtbvfE8 #Résistance #Démocratie #SociétéCivile #FR

Jacob Coxon’s resignation from Anthropic, after having also worked at OpenAI, raises a discussion that should not be dismissed too easily: is there an existential risk to humanity from the race toward increasingly powerful AI systems? I have always tried to place myself, to #AI #ExistentialRisk #TechEthics #Nospecificcountriesarementionedinthetweet.Therefore #therearenocountrycodestoreturn.

The Vindication of the “GIO Festival”: “BroadwayWorld” Celebrates Marina and the Umberto Giordano Theatre of Foggia SOURCE: https://www.linkedin.com/pulse/vindication-gio-festival-broadwayworld-celebrates-sardella-ph-d--8zzce/ SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/08/la-rivincita-del-gio-festival-broadwayworld-celebra-marina-e-foggia/ The GIO Festival has been, to put it mildly, overlooked by Rai3 Puglia and several regional outlets. Yet the festival dedicated to Umberto Giordano — promoted by the Chamber of Commerce of Foggia together with the Municipality and the Province, and supported by the Apulia Region and the Fondazione Monti Uniti — has achieved a remarkable vindication, landing on the homepage of BroadwayWorld thanks to the world première of the opera Marina, staged on 5 June at the Umberto Giordano Theatre in Foggia. This is no small feat, considering that BroadwayWorld is among the most influential American platforms devoted to theatre and the performing arts. The transatlantic debut of the opera by Foggia’s great composer did not escape the attention of Luciano Magaldi Sardella, who submitted to the editorial board of Lettere Meridiane an in‑depth and compelling contribution, reproduced below. In the article, the author masterfully reconstructs the extraordinary story of Giordano’s first opera, composed in 1888 and left without a staged production for 138 years, until its historic performance on 5 June at the Giordano Theatre. Above all, he recounts how the inaugural edition of the GIO Festival has restored Foggia to the centre of the international operatic stage, through the rediscovery and valorisation of Marina, the involvement of major musical institutions, and the attention of the American press. It is a stimulating reflection on the cultural and identity‑driven renaissance of a city that, for far too long, bore Giordano’s name on the façade of its theatre without managing to turn it into a lever of international visibility. (g.i.) + + + + + There are moments in the life of a city when past and future clasp hands upon the stage of the present. Foggia experienced one of these moments on the evening of 5 June 2026, when the curtain of the Umberto Giordano Theatre rose upon Marina, an opera composed in 1888 by a young man of twenty‑one — Umberto Giordano — then a student at the San Pietro a Majella Conservatoire in Naples. After one hundred and thirty‑eight years of silence, that score finally found its first scenic breath in the world. “It is not an ordinary event. It is a turning point. A void filled. A story rewritten.” Umberto Giordano, one of the most celebrated verismo composers of the fin‑de‑siècle — born in Foggia, author of masterpieces such as Andrea Chénier, Fedora, Siberia — had remained, until now, the only great Italian opera composer without a festival entirely dedicated to his oeuvre. A paradox that weighed like a historical injustice upon a city that bears his name engraved on the pediment of its most beautiful theatre. This is the extraordinary journey of Marina, Giordano’s first opera, which after 138 years of oblivion received its world première in scenic form on 5 June 2026 at the Umberto Giordano Theatre in Foggia, as the opening event of the GIO Festival — the inaugural edition of the Giordano International Opera Festival. The manuscript, preserved in the Frederick R. Koch Collection at Yale University’s Beinecke Rare Book and Manuscript Library, has travelled an astonishing path: from the elite libraries of America’s East Coast to the beating heart of the Daunia. On the night of 5 June 2026, at the Umberto Giordano Theatre, that silence was finally broken. The GIO Festival was conceived in Foggia as an ambitious cultural project promoted by the Chamber of Commerce, the Municipality, and the Province, with the support of the Apulia Region, aiming to transform the artistic legacy of the verismo composer into a driver of territorial development and cultural tourism. Under the artistic direction of conductor Gianna Fratta and violinist Dino De Palma, the event at last fills a historical void. Its model is explicit and ambitious: a project inspired by the great festivals dedicated to Italian composers — such as the Verdi Festival, the Puccini Festival, the Rossini Opera Festival — while maintaining a strong territorial and participatory dimension. In other words, Foggia formally claims its seat at the table of the greats. And it does so with the credentials required: an unrepeatable world scenic première (parallel to the concert première at Milan’s Teatro Dal Verme, recorded by the prestigious opera label Decca Classics), a high‑quality operatic production, and the support of leading cultural institutions (Teatro dell’Opera di Milano, Fondazione Teatro Petruzzelli of Bari). The festival benefitted from the collaboration of the Orchestra of the Conservatoire and the Chorus of the Fondazione Teatro Petruzzelli of Bari, the Umberto Giordano Conservatoire of Foggia, the Fondazione Monti Uniti, and the Fondazione Apulia Felix. A network of excellence that lent the event national resonance and stature. The Umberto Giordano Theatre is a nineteenth‑century jewel of rare beauty — the oldest functioning horseshoe‑shaped historic theatre in Apulia. Yet for decades it lived in a state of semi‑clandestine cultural marginality, relegated to the periphery of the operatic routes that matter, hindered by long interruptions in its use from 2007 to 2014, including recent fire‑safety compliance requirements. Some referred to it, with a mixture of condescension and provincial resignation, as a “provincial theatre”, destined merely to bear Giordano’s name. That label is now destined to fall. It is precisely in Foggia that this youthful gem received its first scenic staging, placing the city on the international map of opera. A positioning without precedent in the city’s recent history. The Giordano Theatre recorded a full house for the historic première of Marina, welcoming hundreds of spectators, while many more followed the performance from outside via a large screen installed for the occasion. The production met expectations with full artistic dignity: the staging transposed the narrative to the First World War, heightening the opera’s dramatic and realist character. On the podium, the Symphony Orchestra of the Umberto Giordano Conservatoire conducted by Matteo Dal Maso. Sets and costumes by Alfredo Troisi; lighting by Massimo Russo. An ensemble of talents worthy of the name the theatre proudly bears. The definitive seal of this moment’s historical significance arrived from across the Atlantic. BroadwayWorld, the world’s most influential outlet for live performance criticism and reporting — with over 5.5 million monthly views — dedicated exclusive coverage to the event, publishing a complete photographic gallery of the world scenic première curated by Chloe Rabinowitz and a substantial critical review by Rachel Stone. The American article emphasised the historical value of the undertaking and the bond between the composer and his native city, highlighting the musical quality of the score, deemed surprisingly mature for the composer’s age. For the first time, the Umberto Giordano Theatre appeared on the New York‑based site alongside institutions such as the Los Angeles Opera House, Houston Opera, and BBC Classical Music at the Royal Opera House. It is its natural place. It should have been there decades ago. Until now, the world knew Giordano through his Milanese triumphs, not through the youthful opera written between Foggia and the Naples Conservatoire — the lost (and later rediscovered) Marina of 1888. Let us be clear: this is no minor detail. BroadwayWorld does not grant exclusive galleries to provincial theatres. It does so for events that shift the coordinates of musical and theatrical history within the circuits that matter. This time, those coordinates shifted to Foggia thanks to the GIO Festival, in the name of Umberto Giordano. For the record — and for those who may not yet know — the GIO Festival is a new and ambitious biennial event conceived by the Chamber of Commerce of Foggia, with the aim of celebrating the genius of Umberto Giordano and transforming it into a powerful engine of development for the entire Capitanata. Biennial means continuity, planning, vision. It means that Foggia does not intend to be a meteor in the operatic firmament, but a stable and recognisable presence within the international festival circuit. Andrea Chénier, Siberia, and Fedora had already carried Giordano’s name to the Metropolitan Opera House in New York for more than a century, where his works are still performed to great acclaim. Now Foggia itself — not merely its scattered operatic legacy — claims its rightful “place in the sun”. The composer whom his city struggled to recognise in life, and whose name it preserves on its theatre, its square, and its conservatoire, may finally become the lever of an unprecedented cultural, economic, and identity‑driven renaissance. The GIO Festival 2026 is not, one hopes, a point of arrival. It should be the first chapter of a new story for Foggia, for the Capitanata, and for the cultural South of Italy. The Umberto Giordano Theatre is no longer merely an architectural jewel to be preserved: it has now become a place of creation and inspiration, capable of attracting international press attention and hosting events that enter the annals of world opera. To those who still whisper that Foggia is a provincial city, the answer is now written upon the world’s stages: on the evening of 5 June 2026, the periphery became the centre.

Jetzt, wo er zu spät ist und keinerlei Wirkung mehr haben wird, kommt der Elfenbeinturm mit der brillanten Idee, sich intensiver mit der AfD zu beschäftigen. Kinder, die Partei ist der ausgesteckte Mittelfinger in Richtung Berlin und dem juste milieu. Da ist egal, wie die sich in NRW zerlegen. Der Zug ist abgefahren. Und dass jetzt schon zwei linke „Punkrocker“ öffentlich eingestehen, dass man den AfD-Wählern besser zuhören soll, ist nicht mehr als ein Zeichen von Resignation. Die eigene Strategie der Nazikeule und Hypermoralisierung ist halt gescheitert. Sie hat die nicht nur die AfD gross gemacht, sondern die Solidarität ihrer Wähler verfestigt. Je weiter man sich von Berlin entfernt, desto klarer die Erkenntnis. In ein paar Monaten oder Jahren werden sich die gleichen Opportunisten wünschen, man hätte es doch damals mit der Minderheitsregierung probiert. Ich denke, dass viele relevante öffentliche Kommentaren einfach ihren Beruf verfehlt haben und nicht verstehen, welchen Schaden sie angerichtet haben. Das gilt auch für ein Gros der Politiker. #AfD #Politik #Meinungsfreiheit

Le masseur de Diego Maradona a témoigné au procès concernant les négligences médicales entourant les derniers jours de la légende du football, décrivant son état de prostration et de résignation, alors qu'il ne se levait pas, refusait de manger et semblait désespéré, avec des médecins accusés de ne pas avoir réagi adéquatement à sa détérioration avant son décès le 25 novembre 2020. #Maradona #NégationMedicale #Procès

Trotz anfänglicher Hoffnungen auf eine Entwaffnung der Hamas und eine mögliche Friedenslösung durch US-Präsident Trumps Plan, führen die israelischen Angriffe auf den Gazastreifen unvermindert weiter, was zu mindestens 17 Toten, darunter auch Kinder, geführt hat und die Resignation der Menschen vor Ort verstärkt. #Gazastreifen #Hamas #Israel