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The author of the message believed that the political debate about youth was caught between those who instrumentalized it to sow disorder and those who categorized angry young people as delinquents. He rejected both approaches and wrote that youth deserved a sincere dialogue. (translated)

Bally Bagayoko said he was caricatured and that some media attributed intentions and statements to him that he had not made. He relayed the interventions of Isabelle Saporta and Alain Bauer, whom he thanked for their honesty. He asserted that combating violence among youth required not to feed it with stigmatizing words, policies of abandonment, or contempt. He stated that he prioritized listening and dialogue, an approach he has indicated he has been implementing for years in neighborhoods and in Saint-Denis–Pierrefitte, with educators, leaders, associations, and youth services. Bagayoko criticized those who, according to him, prioritized buzz and escalation over prevention, blaming culprits without addressing the causes, which he cited as relegation, the weakening of public services, and the lack of prospects for a generation. He said he refused to reduce young people to mere incidents and advocated for firmness against violence as well as against abandonment. According to him, lasting tranquility relied on human presence, dialogue, and social justice rather than on slogans. #JusticeSociale #NonViolence #Dialogue (translated)

Il est temps de parler des retraites. Sans faux-semblants, sans caricature. Mais avec sincérité et lucidité. À travers cette vidéo, je veux tout mettre sur la table. → https://t.co/nHkMbEUp2a Posez-moi vos questions en commentaires : j’y répondrai dans une prochaine vidéo. https://t.co/tFRemHRC4P #Retraites #Sincérité #Lucidité

On ne vous entend jamais quand @MLP_officiel est caricaturée ignoblement et ce depuis de nombreuses années ! Votre sororité s’arrête où commence votre sectarisme @marinetondelier ! Félicitations pour la naissance de votre fils et vive la liberté d’expression ! #LibertéDExpression #Politique #Caricature

Régulièrement, certains de mes abonnés non blancs me demandent pourquoi je dépeins certains membres de leur ethnie de façon caricaturale et clichée. Et la réponse est simple et intéressante à aborder. Déjà, il faut savoir que mes vidéos sont dans le registre de la caricature et de la satire. Je pars d’un constat bien réel et je l’exagère, très souvent jusqu’à l’absurde, car c’est là-dessus que repose cet humour. Je joue sur les clichés (qui ont souvent une origine véridique). À côté de ça, il est important de comprendre que pour bien penser le monde, il faut raisonner en termes de masse et non en termes d’individus. Est-ce que tous les noirs sont des caricatures de gangsta ? Évidemment que non. Est-ce que tous les arabes sont des fous d’Allah terroristes ? Non. Est-ce que les asiatiques mangent tous des brochettes de chien ? Non. Et est-ce que les blancs sont tous des gens doux, pacifiques et incapables de commettre des crimes ? Pas du tout. En France, mon pays, ce sont surtout les « French Arabics » qui sont considérés comme étant plus susceptibles de voler mon vélo, mais ça ne veut pas dire qu’un Français blanc ne peut pas aussi me le voler. Tout est question de surreprésentation. Aux États-Unis, les statistiques ethniques démontrent bien que les noirs sont plus impliqués dans les crimes et délits, en proportion de leur population, que les blancs. C’est un fait. Mais ça ne veut pas dire qu’absolument tous les noirs doivent se sentir visés lorsque l’on pointe du doigt cette vérité, tout comme moi je ne me sens pas visé quand certains se moquent des clichés sur les Français #Caricature #Humour #Clichés

Charles Sapin ne travaille pas juste pour un média d'opinion mais pour un journal condamné pour ses caricatures racistes. Nous acceptons le débat médiatique avec tout le monde mais dans le cadre du respect des droits fondamentaux. https://t.co/evJZliiGex #LibertéDePresse #RespectDesDroits #DébatMédiatique #Therearenospecificcountriesmentionedinthetweet.

⚡️🇫🇷INFO - Loin des caricatures, la #France se situe dans la norme européenne : en 2025, le fonctionnement des services publics, hors cotisations patronales, représente 13,7 % du PIB, contre 14,1 % dans l’UE (hors Espagne, Autriche et Irlande, dont les données sont indisponibles), 18,6 % en Suède, 13 % en Allemagne et 12,3 % en Italie. En France, les moyens des grands services publics étudiés ont diminué de 12,5 % entre 2006 et 2026, en tenant compte de l’évolution des prix et de la croissance économique. (Données Marianne, Eurostat, Insee et documents budgétaires) #France #ServicesPublics #Economie

Regardez comme ils mentent. Nous allons décréter l'état d'urgence sociale et écologique : augmenter les salaires, bloquer les prix, planifier la bifurcation écologique. J'appelle au respect. Nos propositions doivent être débattues, pas caricaturées. https://t.co/Aj9hsWwqOu #UrgenceSociale #BifurcationÉcologique #RespectDesPropositions #Lepaysmentionnédansletweetn'estpasexplicite #donciln'yapasdecodesdepaysàretourner.

Non, @franceinfo. Macklemore n’a pas été écarté simplement pour des « propos pro-palestiniens ». Les propriétaires des stades ainsi que les organisation anti racistes ont explicitement invoqué ses propos et images jugés antisémites : caricatures antisémites, assimilation d’Israël aux nazis, juxtaposition d’un enfant palestinien avec l’enfant juif du ghetto de Varsovie, drapeau israélien mêlé à un billet de 100 dollars… #Macklemore #Antisémitisme #ProposControversés

“BROADWAY WORLD” OF NEW YORK WELCOMES THE TEATRO MERCADANTE OF CERIGNOLA IN THE NAME OF THE MASCAGNI FESTIVAL SOURCE: https://www.linkedin.com/pulse/broadway-world-new-york-welcomes-teatro-mercadante-sardella-ph-d--i5mbe/ by Stephi Wild, New York City. SOURCE: https://www.broadwayworld.com/italy/article/Photos-Teatro-Mercadante-and-Teatro-Goldoni-Partner-on-SOUNDTRACK-MASCAGNI-20260827 The most influential theatrical portal in the world, with at least six million global visitors per month, consecrates the cultural twinning between Cerignola and Livorno and the historical restitution of a verismo born in Puglia, southern Italy: there exists a moment when a local history ceases to be peripheral and, by the mere fact of being recounted in the right place, becomes universal history. That moment, for the Teatro Mercadante di Cerignola, has arrived. Broadway World, the bible of international theatre read daily by producers, artistic directors and critics from New York to the West End, has welcomed into its pages the cultural pact between the Mercadante and the Fondazione Teatro Goldoni of Livorno, sealed in spring 2026 by Artistic Director Savino Zaba and the Municipal Administration in the person of the Deputy Mayor and Commissioner for Culture, Maria Dibisceglia. The piece is signed by New York editor Stephi Wild, under the title: “Photos: Teatro Mercadante and Teatro Goldoni Partner on SOUNDTRACK MASCAGNI”. It is no mere detail. Broadway World does not review provincial seasons. When it does, it is signalling to the American and global theatrical system that something, down there, deserves to be seen. The heart of this recognition is Soundtrack Mascagni: the music that inspired cinema, the cinema that celebrated Mascagni, the co-production chosen as the closing event of the VII edition of the Mascagni Festival. A hybrid work, a concert-reading for narrating voice, ensemble, images and sounds, with dramaturgy and text by Vittorio Giacci, performed by the Artists of the Mascagni Academy and the Orchestra of the Teatro Goldoni di Livorno “Massimo de Bernart” conducted by Maurizio Colasanti. On stage, in the guise of an imaginary Mascagni, as narrator and guide through his own musical universe, the actor-director Maurizio Nichetti. A production, as the Italian notes record, “born from the synergy between the Teatro Mercadante di Cerignola and the Teatro Goldoni di Livorno”, which will see on stage the great actor and director Maurizio Nichetti and the Orchestra of the Goldoni, conducted by Maestro Maurizio Colasanti, with direction entrusted to Marco Voleri and Savino Zaba. What Broadway World has intercepted, moreover, is not merely a production but also a historiographical thesis that at last forces the international literature to catch up. For decades, Anglophone biographies have dismissed Pietro Mascagni’s Apulian decade as “years of poverty and obscurity”: the documentary truth, preserved in the Polo Museale of Piano San Rocco, is of a different temper entirely. In December 1886, on tour with the Maresca company, Mascagni stopped in Cerignola, where the mayor then in office, Commendatore Cannone, invited him to remain to conduct the newly founded philharmonic. The composer would stay, save for brief absences, in the house in Via Assunta until 1895, composing no fewer than five operas: Cavalleria rusticana; L’amico Fritz; I Rantzau; Guglielmo Ratcliff; Silvano. A third of his entire operatic output, written in feverish poverty, in an agricultural town of the Ofantine plain. It was there, in July 1888, that the verses of Cavalleria reached him by postcard from Livorno, sent by his poet friends Giovanni Targioni-Tozzetti and Guido Menasci. There, on 27 May 1889, he completed the autograph. The envelope, that morning, bore the postmark of Cerignola. The world premiere at the Costanzi in Rome, on 17 May 1890 before Queen Margherita, was an earthquake. As Zaba has synthesised it, in a formula destined to endure: “Livorno gave Mascagni to the world. Cerignola inspired him and kept the deepest part of his soul.” In fact, the productive parabola sanctioned by BroadwayWorld is exemplary in the way it overturns the traditional North-South axis of cultural projects. It begins on 23 August at the Mascagni Festival in Livorno with Soundtrack Mascagni. Then its debut in Cerignola, in the course of the Mercadante’s forthcoming season. Indeed, with a date already fixed: “Soundtrack Mascagni” will be presented in Cerignola on 24 October as the opening production of the 2026/2027 theatrical season of the Teatro Mercadante. An idea as simple as it is revolutionary: cinema as a lens through which to re-read Mascagni. The composer plundered by Scorsese and Coppola, cited by Visconti as a tutelary deity, already possessed in his own writing — dense, symphonic, almost edited by cuts — a cinematic vocation. Soundtrack Mascagni does not merely celebrate that filiation; it interrogates it. That BroadwayWorld should have chosen to capture precisely this — a provincial theatre that does not seek hospitality but co-produces as an equal with a historic theatre such as the Goldoni — says much about the shifting of Italy’s cultural axis. No longer a South that imports, but a South that generates archives, that preserves autographs, caricatures, unpublished letters, and restores them to the international circuit. For Cerignola, accustomed to being narrated as a land of wheat and not of music, this arrival on Broadway World is more than a press clipping. It is the certification that its Mascagni story is no longer a local footnote, but a necessary chapter in the history of verismo. And that the Mercadante, from a provincial municipal theatre, has entered in full right the ranks of those Mascagni theatres upon which the whole world now looks, and with admiration.

“BROADWAY WORLD” di NEW YORK OMAGGIA IL “TEATRO MERCADANTE” di CERIGNOLA NEL NOME DEL “MASCAGNI FESTIVAL” SOURCE: https://www.linkedin.com/pulse/broadway-world-di-new-york-omaggia-il-teatro-nel-nome-sardella-ph-d--yqqae/ by Stephi Wild, New York City. SOURCE: https://www.broadwayworld.com/italy/article/Photos-Teatro-Mercadante-and-Teatro-Goldoni-Partner-on-SOUNDTRACK-MASCAGNI-20260827 Il più influente portale teatrale del mondo consacra il gemellaggio culturale tra Cerignola e Livorno e il risarcimento storico di un verismo nato in Puglia: esiste un momento in cui una storia locale cessa di essere periferica e, per il semplice fatto di essere raccontata nel luogo giusto, diventa storia universale. Quel momento, per il Teatro Mercadante di Cerignola, è accaduto… . Broadway World, la bibbia del teatro internazionale con almeno 6 milioni di utenti globali mensili e letta quotidianamente da produttori, direttori artistici e critici da New York al West End, ha accolto nelle sue pagine il patto culturale tra il Mercadante e la Fondazione Teatro Goldoni di Livorno, siglato nella primavera del 2026 dal direttore artistico Savino Zaba e dall’Amministrazione comunale nella persona del Vice Sindaco e Assessore alla Cultura Maria Dibisceglia. A firmare il servizio, uscito nell’edizione del 27 agosto, è Stephi Wild, con il titolo: “Photos: Teatro Mercadante and Teatro Goldoni Partner on SOUNDTRACK MASCAGNI.” Non è un dettaglio. Broadway World non recensisce stagioni provinciali. Quando lo fa, sta dicendo al sistema teatrale anglofono che qualcosa, laggiù, merita di essere visto. Il cuore del riconoscimento è Soundtrack Mascagni: la musica che ha ispirato il cinema, il cinema che ha celebrato Mascagni, la coproduzione che la VII edizione del Mascagni Festival ha scelto come evento di chiusura. Uno spettacolo ibrido, un concerto-reading per voce narrante, ensemble, immagini e suoni, dove drammaturgia e testo sono di Vittorio Giacci, gli interpreti sono gli Artisti della Mascagni Academy e l’Orchestra del Teatro Goldoni di Livorno “Massimo de Bernart” diretta da Maurizio Colasanti. Sul palco, nei panni di un Mascagni immaginario, narratore e guida attraverso il proprio universo musicale, l’attore-regista Maurizio Nichetti. Uno spettacolo, si legge nelle note italiane, “nato dalla sinergia tra il Teatro Mercadante di Cerignola e il Teatro Goldoni di Livorno” che vedrà sul palco il grande attore e regista Maurizio Nichetti e l’Orchestra del Goldoni, diretta dal maestro Maurizio Colasanti, con regia affidata a Marco Voleri e Savino Zaba. Ciò che Broadway World ha intercettato non è solo uno spettacolo. È una tesi storiografica che finalmente forza la letteratura internazionale: per decenni, le biografie anglofone hanno liquidato il decennio pugliese di Pietro Mascagni come “anni di povertà e oscurità”. La verità documentale, custodita nel Polo Museale di Piano San Rocco, è di un’altra tempra. Nel dicembre 1886, in tournée con la compagnia Maresca, Mascagni fece tappa a Cerignola, dove il sindaco allora in carica, il commendatore Cannone, lo invitò a fermarsi per dirigere la neonata filarmonica. Il compositore resterà, salvo momentanee assenze, nella casa di via Assunta sino al 1895, componendo ben cinque opere: Cavalleria rusticana; L’amico Fritz; I Rantzau; Guglielmo Ratcliff; Silvano. Un terzo dell’intera produzione operistica, scritta in una povertà febbrile, in una cittadina agricola della piana ofantina. Fu lì, nel luglio del 1888, che gli arrivarono per cartolina da Livorno, dagli amici poeti Giovanni Targioni-Tozzetti e Guido Menasci, i versi della Cavalleria. Lì, il 27 maggio 1889, chiuse l’autografo. La busta, quel mattino, recava timbro postale di Cerignola. Il debutto mondiale al Costanzi di Roma, il 17 maggio 1890 davanti alla Regina Margherita, fu un terremoto. La parabola produttiva sancita da Broadway World è esemplare per come ribalta la tradizionale direttrice Nord-Sud dei progetti culturali. Si parte ial Mascagni Festival di Livorno con “Soundtrack Mascagni,” poi il debutto anche a Cerignola, nel corso della prossima stagione del Mercadante. Anzi, con data già fissata: “Soundtrack Mascagni” sarà presentato a Cerignola il prossimo 24 ottobre come spettacolo di apertura della stagione teatrale 2026/2027 del Teatro Mercadante. Un’idea tanto semplice quanto rivoluzionaria: il cinema come lente per rileggere Mascagni. Il compositore che Scorsese e Coppola hanno saccheggiato, che Visconti ha citato come un nume, aveva già nella sua scrittura, densa, sinfonica, quasi montata per tagli, una vocazione cinematografica, e “Soundtrack Mascagni” non celebra solo questa filiazione, ma la interroga. Che Broadway World abbia scelto di fotografare proprio questo: un teatro di provincia che non chiede ospitalità ma co-produce alla pari con un teatro di tradizione come il Goldoni, dice molto sullo spostamento dell’asse culturale italiano. Non più il Sud che importa, ma il Sud che genera archivio, che custodisce autografi, caricature, lettere inedite, e le restituisce al circuito internazionale. Per Cerignola, abituata a vedersi raccontare come terra di grano e non di musica, l’approdo su Broadway World è più di una rassegna stampa. È la certificazione che la sua storia mascagnana non è più una nota a piè di pagina locale, ma un capitolo necessario della storia del verismo. E che il Mercadante, da teatro comunale di provincia, è entrato a pieno titolo nel novero dei teatri che il mondo guarda.

🇺🇦🇷🇺 Un @AurelienDuchene courageux, calme et redoutablement compétent écrase ses trois contradicteurs sur #SkyShield. Faute de parvenir à répondre à ses arguments, ses adversaires partent en caricatures, en moqueries et même en insultes. J'ai eu la chance d'être invité, il y a deux semaines, sur le plateau de @DariusRochebin avec Aurélien. Et il est encore plus impressionnant en vrai qu'à la télévision. Il connaît tous les modèles d'armements, toutes les dates historiques et répond du tac au tac, avec précision et charisme. Ce jour-là, il était arrivé sur le plateau dix secondes avant le direct, parfaitement décontracté. Quelques secondes plus tard, il répondait à Darius comme s'il était là depuis vingt minutes. Une machine. Et j'ai appris en le regardant ce soir-là. J'ai été en revanche effaré par le comportement de @renaudgirard. Les caricatures, les moqueries et les attaques personnelles ne grandissent pas un homme de son étoffe, grand reporter historique du Figaro. On connaissait sa proximité avec les amis du Kremlin. On découvre ici un homme qui supporte difficilement la contradiction et s'emporte lorsqu'il est mis en difficulté. Et Aurélien, lui, est resté parfaitement calme. Bravo à lui. Il incarne cette nouvelle génération d'éditorialistes compétents qui, je l'espère, contribuera au sursaut collectif face aux impérialismes. #Ukraine #Russie #Journalisme

Cette catastrophe porte un nom. Ça s’appelle un casse. Ce n’est pas une provocation ni une caricature. C’est le mot juste. C’est même le casse du siècle. C’est un casse légal, validé par le Parlement, publié au Journal officiel, mais il est mille fois plus gros que tous les casses criminels que nous avons connus. Il se chiffre en milliers de milliards d’euros. C’est le plus grand et le plus long casse de notre histoire

Sur l'annulation de la dette, @JLMelenchon a raison, "pas de caricature". Le sujet est sérieux. - Mais, il faut avoir été engagé dans une entreprise, ou gestionnaire d'un Etat ou d'une collectivité (ce qui n'est le cas d'aucun de ses amis) pour comprendre les conséquences d'un défaut de paiement. - Ceux qui en tirent profit sont les banquiers qui viennent restructurer la dette. - Le défaut envoie aux prêteurs un message délétère: "Je ne suis ni solvable, ni crédible". - La prime de risque explose. - La formule de l'historien Mathieu Varillas (17e) "qui paye ses dettes s'enrichit" est finalement très juste... #Dettes #Économie #Finance

Loin des caricatures et des outrances des adversaires en panique, Jean-Luc Mélenchon est magistral. Oui en aucun cas la dette ne doit servir à faire un chantage sur les peuples et les asphyxier. Nous proposerons un autre chemin. #LaREF26 #JLM2027 https://t.co/uCqaDKnchx #Mélenchon #Politique #Dette

The caricature prepper planning to outlast the End alone with toilet paper and guns was of course wrong, since disaster survival is very much a community thing. The same applies to GCRs: there is no place that can smugly ignore the rest of the world, we need the global community. #DisasterPreparedness #CommunitySurvival #GlobalCooperation #Nospecificcountrycodesarementionedinthetweet.