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AlertesInfos indicated that the artist Rilès had begun his fourth artistic performance in London, during which he was to hand-copy the Bible by day and compose his next album by night. Without claiming any religion, he was wondering, according to the account, about the effect that several months spent transcribing this text could have on his perspective, his daily life, and his creation. #Art #Musique #Créativité (translated)

The Fdesouche.com press review reported that in Charleroi, Ahmed, presented as an apostate converted to Catholicism, was reportedly threatened by students and then dismissed from his position as a religion teacher by the principal. According to it, this dismissal was related to a TikTok account where he compared texts from the Bible and the Quran. https://t.co/GFEJfHTsMi https://t.co/IFZF0oZkxJ #Religions #LibertéDexpression #Éducation (translated)

🚨 OLIVIER GIROUD 🇫🇷 ÉVOQUE COMMENT SA FOI CHRÉTIENNE A INFLUENCÉ SA MANIÈRE DE VIVRES LES ÉPREUVES. ✝️ Il évoque notamment les critiques d’un entraîneur qui avait dit qu’il n’avait pas le niveau pour jouer en Ligue 2. 👇 « Ça a été un peu dur à encaisser mais je ne lui en veux pas même si ce ne sont pas des choses qu’on dit à un gamin de 19-20 ans. Sur le fond, il n’avait pas tort car je revenais de National donc je n’avais pas prouvé. Mais ma foi chrétienne me permet de PARDONNER ASSEZ FACILEMENT ET DE NE PAS ÊTRE RANCUNIER. Je suis de nature assez humble mais le fait de lire la Bible m’a amené à encore plus d’humilité par rapport à la vie de Jésus. Je me mets à la place des gens, et quand je vois la souffrance dans le monde, je ne peux pas me plaindre. Alors même quand il y a des périodes de doute, et il y en a dans une carrière, LE PLUS IMPORTANT, C’EST DE RELATIVISER. Sans avoir de colère, j’ai eu l’envie de prouver que le jugement d’un coach ne doit pas déterminer ta façon d’être et ce que tu penses de toi-même. Quand je regardais les matches de Premier League, J’ÉTAIS PERSUADÉ QUE JE POUVAIS EN ÊTRE. J’AI TOUJOURS CRU EN MOI sans y voir une notion de revanche. » 🎙️ @lequipe #OlivierGiroud #Foi #Humilité

Jeg kan her til morgen se, at de socialdemokratiske spinkanoner er rettet mod mig! Indledningsvis er Bennys kritik en lille smule ironisk med tanke på, hvorfor han selv mistede sin ministerpost. Men fred være med det. :) EB har ret i flere af deres "afsløringer". Altså, jeg har - dog ubevidst og i god tro - sagt ting, der er forkerte. Og det står jeg 100 % på mål for og vil gerne beklage over! For når man har et stort talerør, skal man også gøre sig umage for, at ens udsagn holder vand. Men lad os lige dvæle lidt ved EB's "afsløring". Deres artikel går flere år tilbage. I den periode har jeg vitterligt skrevet flere tusind opslag på de sociale medier, lavet hundredevis af videoer og deltage i hundredevis af debatter og interviews. SELVFØLGELIG er jeg i den periode på et eller andet tidspunkt kommet til at sige noget, der er forkert! For den her historie ville du vitterligt kunne lave på alle, der i samme grad har deltaget i den offentlige debat. De eneste, der ikke laver fejl, er jo dem, der ikke laver noget. Og lad mig understrege; Jeg synes både, det er 100 % rimeligt og vigtigt, at medierne laver historier på det, hvis jeg eller andre siger noget forkert! For det er et afgørende aspekt af en sund offentlig debat. Men at Benny forsøger at koge suppe på det ved at få det til at lyde som om, at jeg bevidst går og lyver, er jo bare decideret lavt. For medmindre man virkelig prøver at fortolke det her som fanden læser Biblen, ved man jo udmærket godt, at der er tale om ubevidste fejl i god tro. Og dét er ret væsentligt. For alle kan i god tro lave fejl - og medmindre man gør sig umage for at finde hår i suppen, ved folk jo godt, at det er en uvægerlig præmis for at deltage i debatten. Siger man mange ting, vil man på et tidspunkt også sige noget forkert. Men hvordan er det egentlig lige, Socialdemokratiet selv agerer i den offentlige debat? Jeg vil ikke opliste alle eksemplerne - men se gerne @hr_noergaard s fremragende liste nedenfor i kommentarfeltet. Så man man jo vurdere for sig selv, hvem der bidrager til en dårlig politisk kultur. Hæv niveauet, Benny. #offentligdebat #politiskkultur #fejl

S láskou vzpomínáme, když jsme byli před pár lety pozvání na Prima CNN News, abychom promluvili o sv. Václavovi. My, evangelíci 😃, kteri mají sv. Václava u Bible. Řekli jsme tam, že sv. Václav byl politik evropského formátu, protože byl součástí většího evropského celku, jako jsme my dnes. A proto si ho vážíme. 😃 Krásný Den české státnosti všem. #ČeskáStátnost #SvVáclav #Evangelíci

Nicolas Sarkozy a raison. La France a des racines judéo-chrétiennes. Et on ne se coupe pas de ses racines. Un peuple qui oublie d’où il vient finit par ne plus savoir où il va. La France n’est pas née d’un décret abstrait. Elle s’est formée dans une longue histoire : celle de la Bible et de l’Évangile, du droit romain repris et transformé, des cathédrales, des écoles, des hôpitaux, de l’idée que chaque personne a une dignité irréductible. Ces racines judéo-chrétiennes ne sont pas une relique folklorique. Elles ont façonné notre rapport au temps, à la justice, à la liberté de conscience, à la solidarité et même à la laïcité, qui n’a de sens que parce qu’elle est née dans ce terreau-là. Reconnaître cela n’est pas fermer la porte aux autres. C’est simplement refuser l’amnésie. Un pays qui nie son héritage se condamne à n’être plus qu’un espace administratif, sans mémoire et sans forme. On peut accueillir, dialoguer, évoluer. On ne peut pas tout reconstruire à partir de rien. Les racines ne sont pas des chaînes. Elles sont ce qui tient debout.​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ Si on coupe un arbre et ses racines, il n y a pas des branches ni de feuilles. 😉 https://t.co/2FtoAZVIig #France #Histoire #Identité

Lige nu sidder Özlem Cekic på TV2 News og beklager sig over at Gud er oversat hankøn i biblen. Anja Andersen stemmer i med forslaget, at man jo i stedet for "han" kunne referere til Gud, Faderen, Herren med "hen" i stedet for. Den gode @nielsthdahl kæmper lidt med at finde en grimasse der kan passe. #lighed #sprog #religion

Earlier this year in a landmark decision, Turkish officials voted unanimously to give a group of American Christians permits to study the remains of Noah’s Ark. It’s been the greatest pleasure of my life to be a part of one of the most important scientific expeditions in world history. American exploration in the Mountains of Ararat where creation began anew. It’s been so surreal. The evidence is overwhelming. It’s all real. The Bible is real, the global catastrophic flood happened…and the researchers and scientists at Noah’s Ark Scans are going to prove it to the world. The Durupınar investigation is a joint project between Noah’s Ark Scans and Prof. Dr. Cenker Atila, Professor of Archaeology at Sivas Cumhuriyet University in Turkey, who serves as President of the project. https://x.com/LaurenWitzkeDE/status/2099689722494812506

Husam Zomlot palestinský ex-ambasador v USA, dnes v Británii a příslušník nové generace Fatahu: “Palestinská historie nám byla ukradena. To my jsme původní křesťané. Bible byla přepsána, aby mohla být použita proti nám. Ježíš je náš dar světu.” Natočil jsem s ním mnoho rozhovorů, #Palestina #HusamZomlot #Historie #CZ #US #GB

“BROADWAY WORLD” OF NEW YORK WELCOMES THE TEATRO MERCADANTE OF CERIGNOLA IN THE NAME OF THE MASCAGNI FESTIVAL SOURCE: https://www.linkedin.com/pulse/broadway-world-new-york-welcomes-teatro-mercadante-sardella-ph-d--i5mbe/ by Stephi Wild, New York City. SOURCE: https://www.broadwayworld.com/italy/article/Photos-Teatro-Mercadante-and-Teatro-Goldoni-Partner-on-SOUNDTRACK-MASCAGNI-20260827 The most influential theatrical portal in the world, with at least six million global visitors per month, consecrates the cultural twinning between Cerignola and Livorno and the historical restitution of a verismo born in Puglia, southern Italy: there exists a moment when a local history ceases to be peripheral and, by the mere fact of being recounted in the right place, becomes universal history. That moment, for the Teatro Mercadante di Cerignola, has arrived. Broadway World, the bible of international theatre read daily by producers, artistic directors and critics from New York to the West End, has welcomed into its pages the cultural pact between the Mercadante and the Fondazione Teatro Goldoni of Livorno, sealed in spring 2026 by Artistic Director Savino Zaba and the Municipal Administration in the person of the Deputy Mayor and Commissioner for Culture, Maria Dibisceglia. The piece is signed by New York editor Stephi Wild, under the title: “Photos: Teatro Mercadante and Teatro Goldoni Partner on SOUNDTRACK MASCAGNI”. It is no mere detail. Broadway World does not review provincial seasons. When it does, it is signalling to the American and global theatrical system that something, down there, deserves to be seen. The heart of this recognition is Soundtrack Mascagni: the music that inspired cinema, the cinema that celebrated Mascagni, the co-production chosen as the closing event of the VII edition of the Mascagni Festival. A hybrid work, a concert-reading for narrating voice, ensemble, images and sounds, with dramaturgy and text by Vittorio Giacci, performed by the Artists of the Mascagni Academy and the Orchestra of the Teatro Goldoni di Livorno “Massimo de Bernart” conducted by Maurizio Colasanti. On stage, in the guise of an imaginary Mascagni, as narrator and guide through his own musical universe, the actor-director Maurizio Nichetti. A production, as the Italian notes record, “born from the synergy between the Teatro Mercadante di Cerignola and the Teatro Goldoni di Livorno”, which will see on stage the great actor and director Maurizio Nichetti and the Orchestra of the Goldoni, conducted by Maestro Maurizio Colasanti, with direction entrusted to Marco Voleri and Savino Zaba. What Broadway World has intercepted, moreover, is not merely a production but also a historiographical thesis that at last forces the international literature to catch up. For decades, Anglophone biographies have dismissed Pietro Mascagni’s Apulian decade as “years of poverty and obscurity”: the documentary truth, preserved in the Polo Museale of Piano San Rocco, is of a different temper entirely. In December 1886, on tour with the Maresca company, Mascagni stopped in Cerignola, where the mayor then in office, Commendatore Cannone, invited him to remain to conduct the newly founded philharmonic. The composer would stay, save for brief absences, in the house in Via Assunta until 1895, composing no fewer than five operas: Cavalleria rusticana; L’amico Fritz; I Rantzau; Guglielmo Ratcliff; Silvano. A third of his entire operatic output, written in feverish poverty, in an agricultural town of the Ofantine plain. It was there, in July 1888, that the verses of Cavalleria reached him by postcard from Livorno, sent by his poet friends Giovanni Targioni-Tozzetti and Guido Menasci. There, on 27 May 1889, he completed the autograph. The envelope, that morning, bore the postmark of Cerignola. The world premiere at the Costanzi in Rome, on 17 May 1890 before Queen Margherita, was an earthquake. As Zaba has synthesised it, in a formula destined to endure: “Livorno gave Mascagni to the world. Cerignola inspired him and kept the deepest part of his soul.” In fact, the productive parabola sanctioned by BroadwayWorld is exemplary in the way it overturns the traditional North-South axis of cultural projects. It begins on 23 August at the Mascagni Festival in Livorno with Soundtrack Mascagni. Then its debut in Cerignola, in the course of the Mercadante’s forthcoming season. Indeed, with a date already fixed: “Soundtrack Mascagni” will be presented in Cerignola on 24 October as the opening production of the 2026/2027 theatrical season of the Teatro Mercadante. An idea as simple as it is revolutionary: cinema as a lens through which to re-read Mascagni. The composer plundered by Scorsese and Coppola, cited by Visconti as a tutelary deity, already possessed in his own writing — dense, symphonic, almost edited by cuts — a cinematic vocation. Soundtrack Mascagni does not merely celebrate that filiation; it interrogates it. That BroadwayWorld should have chosen to capture precisely this — a provincial theatre that does not seek hospitality but co-produces as an equal with a historic theatre such as the Goldoni — says much about the shifting of Italy’s cultural axis. No longer a South that imports, but a South that generates archives, that preserves autographs, caricatures, unpublished letters, and restores them to the international circuit. For Cerignola, accustomed to being narrated as a land of wheat and not of music, this arrival on Broadway World is more than a press clipping. It is the certification that its Mascagni story is no longer a local footnote, but a necessary chapter in the history of verismo. And that the Mercadante, from a provincial municipal theatre, has entered in full right the ranks of those Mascagni theatres upon which the whole world now looks, and with admiration.

"TEATRO EDICOLA" BY FRANCESCO GRAVINO AND "FOYER'97" IN SAN SEVERO SURPRISES BROADWAY WORLD! SOURCE: https://www.linkedin.com/pulse/teatro-edicola-francesco-gravino-foyer97-san-severo-sardella-ph-d--lq86f/ Source: https://www.broadwayworld.com/article/An-Abandoned-Italian-Newsstand-Just-Became-the-Worlds-Smallest-Theatre-20260427 From the heart of San Severo to the global stage of BroadwayWorld! A source of pride for San Severo, for Puglia, for Italy, and for Foyer ’97. The “small” yet remarkable theatrical revolution — the Teatro Edicola, the smallest theatre in the world, born from an abandoned news kiosk — has just landed on BroadwayWorld, the international theatre bible read by more than 5 MILLION people every month across the globe. A former disused kiosk has been transformed into an intimate six‑seat wonder, where actors and audience share the same breath and emotion at less than a metre’s distance. A bold, poetic, wonderfully audacious idea. A project brought to life through the tireless passion of our Artistic Director, Francesco Gravino, and the entire extended family of the Foyer ’97 Theatre Group. Dreams do not simply come true. Sometimes, they conquer the world. From San Severo in Puglia to the lights of Broadway: this is only the beginning. Share it, tag it, let this news take flight. True theatre — the kind born from the street and from the heart — knows no boundaries.

Le père spirituel de l'éducation moderne a méthodiquement condamné ses cinq enfants à une mort quasi certaine par pur confort personnel. L'Histoire a fait de Jean-Jacques Rousseau l'idole des humanistes et le grand théoricien de la bienveillance. Son célèbre traité L'Émile est encore aujourd'hui la bible des pédagogues progressistes. La réalité est celle d'un égoïsme effroyable. Entre 1746 et 1752, Rousseau partage la vie d'une lingère, Thérèse Levasseur. Le couple donne naissance à cinq enfants. Le grand philosophe de la compassion n'en gardera pas un seul. Dès leur naissance, il les arrache à leur mère pour les déposer anonymement à l'hospice des Enfants-Trouvés de Paris. À l'époque, cette institution n'est pas un orphelinat classique, c'est un mouroir. Les registres historiques établissent que le taux de mortalité infantile y dépassait allègrement les 70 %. Que sont-ils devenus ? Absolument personne ne le sait. Ils ont purement et simplement disparu de l'Histoire. Des années plus tard, la maréchale de Luxembourg, une riche protectrice du philosophe, tentera de mener l'enquête pour les retrouver et les sauver de la misère. Ses recherches se heurteront à un mur sordide. Rousseau n'avait même pas pris la peine de conserver les dates exactes de leurs naissances ou de glisser un signe distinctif dans leurs langes, comme cela se faisait couramment pour espérer les récupérer un jour. Ses cinq enfants ont été engloutis dans l'anonymat absolu. Statistiquement, ils ont probablement fini dans la fosse commune de l'hospice avant l'âge de savoir marcher. S'ils ont survécu, ils ont grossi les rangs des vagabonds dans les caniveaux de Paris. Le père de l'éducation ne s'en cache même pas. Dans ses propres Confessions, il assume cet abandon avec une froideur terrifiante. Ses justifications officielles ? Les enfants faisaient trop de bruit, son travail de penseur nécessitait le calme, et il refusait d'assumer la charge financière de sa propre descendance. D'un côté, le philosophe écrivait des milliers de pages pour apprendre à l'humanité entière comment élever, écouter et chérir la jeunesse. De l'autre, il effaçait méthodiquement sa propre progéniture pour ne pas être dérangé pendant son processus créatif. Le mythe du grand éducateur humaniste s'effondre. L'idole absolue des Lumières a bâti sa légende de moraliste sur l'abandon méthodique de ses propres enfants. #Éducation #Philosophie #Histoire

« MON ORIENTATION RELIGIEUSE M’A APAISÉ. J’ai toujours eu cette croyance mais JE N’AVAIS PRIS LE TEMPS DE CREUSER, DE LIRE LA BIBLE. » 😌✝️ Michaël Cuisance 🇫🇷 évoque l’importance de sa religion dans son parcours fait de hauts et de bas : « J’ai passé des moments un peu plus bas depuis Marseille mais j’ai su rebondir. Surtout, j’ai trouvé ma voie, Dieu m’a beaucoup aidé sur ce point-là. 🙏 Ce n’est pas facile d’entendre les critiques ou de gérer la célébrité qui arrive quand on est très jeune… Mon orientation religieuse (chrétien catholique) m’a apaisé. La naissance de mon fils en 2022 a été un déclic, j’ai compris que je devais montrer l’exemple à quelqu’un. » 🎙️ @lequipe 📸 michaelcuisance (IG) #Religion #Foi #Inspiration