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After the removal of the truck drivers' blockades in the South, taxi drivers are starting a protest against the high fuel prices, with a planned demonstration in Rome and further meetings in Florence, while the sector continues to face significant economic difficulties. #CaroCarburante #Proteste #Trasporti (translated)

Ultimora.net reported that in Campania the protest of truck drivers against high fuel prices continued: on the A30 Caserta-Salerno the Nocera-Pagani exit was closed in both directions and traffic jams formed on the A1. In Naples, according to the publication, there were serious shortages in supermarkets and gas stations, while universities had switched to remote learning. Ultimora.net also reported the continued presence of truckers at the SS 117 bis in Gela, Sicily. In Calabria, the truck drivers' strike had ended, but farmers continued their protests in various parts of the region; smaller marches were also reported in Molise, Puglia, and Basilicata. #protesta #carburante #autotrasportatori (translated)

FOGGIA REPORTER: "THE NEWSSTAND IS NOT DEAD, IT HAS ONLY CHANGED ITS FACE: SAN SEVERO SHEDS LIGHT ON AN ENTIRE SECTOR IN CRISIS" by CRISTIANA LENOCI SOURCE: https://www.foggiareporter.it/ledicola-non-e-morta-ha-solo-cambiato-volto-da-san-severo-si-accendono-i-riflettori-su-un-intero-settore-in-crisi.html SAN SEVERO (FG) — From 35,000 to 20,000 in twenty years, 5,000 Italian municipalities are without a newsstand. In San Severo, an old newsstand on via Matteo Tondi becomes the smallest theater in the world: 4 square meters, 6 chairs, and a revolution. For sixty years, it was the place to pick up the newspaper, ask about the results of the game, leave keys with a neighbor. Then the shutter went down, the glass became opaque, the sign faded. This is how newsstands are ending in Italy today. But sometimes, this is how they are reborn. In San Severo, on via Matteo Tondi, an abandoned newsstand for six years became on March 27, 2026, World Theater Day, the Teatro Edicola Foyer ’97. Four square meters, six chairs, fifteen-minute shows. An idea by director and artistic director Francesco Gravino and his company Foyer ’97. They have called it “the smallest theater in the world,” and the news has circulated among international agencies, becoming a case study for the Stanford Social Innovation Review with the report “The Six-Seat Revolution.” An old newsstand that returns to being what it has always been: a place of knowledge, culture, and work. Only now it distributes stories instead of newspapers. A sector at risk of disappearing The story of San Severo sheds light on a silent hemorrhage. We had 35,000 newsstands in 2005, and we have about 20,000 in 2024: -43%. According to FENAGI data released in 2026, the points of sale in 2025 were about 19,500, but only 6,000 were exclusive traditional newsstands. The most painful statistic is geographic: nearly 5,000 Italian municipalities no longer have a newsstand. In two out of three municipalities, there is no longer a point of sale for newspapers and magazines. Other tallies, those from Sinagi, report a collapse from 38,000 exclusive newsstands to about 11,000 still active. In the last four years, from 2019 to 2023, almost 2,700 newsstands have disappeared, of which 2,327 were individual businesses. Rome lost 303, Turin 138, Milan 129. Isernia lost more than a third of its newsstands in four years. Why? Decline in paper sales, digital subscriptions, rising management costs, reduced profitability. In economics, it's called a "falling demand sector." On the street, it is simply called the end of a habit. Not just newspapers Yet the newsstand has never been only about newspapers. In the past, it was an information outpost, a reference point, the guardian of a neighborhood. It was self-employment, often familial, involving early mornings at 4 a.m. to be ready when the city wakes up. Today, those who resist reinvent themselves: local bookstore, service point, package pickup, ticket sales, coffee corner. Those who can't make it, close. The example of Foyer 97 in San Severo tells us one simple and uncomfortable truth: we cannot save all newsstands as newsstands. But we can save their essence. A 4-square-meter kiosk in Puglia becoming a theater reminds us that those few square meters are worth more than the rent they no longer pay. They are valuable because they are already where people pass by. They are already recognized as a public place. They are already culture, even when they no longer sell culture on paper. If newsstands stop selling newspapers, they do not necessarily have to stop selling knowledge. (translated)

Il Fatto Quotidiano reported that Alemanno had been removed from the protest in Cerignola against the high fuel prices. According to the newspaper, the protesters had asked him not to use the protest for a political showcase, telling him not to do it "on their backs." https://t.co/2OKNrDTYTM https://t.co/v3EUxYYTtF #carburante #protesta #Cerignola (translated)

At 11 PM tonight, the strike at the former Ilva in Taranto will end, with the immediate removal of the roadblock on the SS 106 in front of the Eni refinery and the maintenance of the picket on the SS 7, following the union assembly with the workers. #Taranto #Ilva #sciopero (translated)

Carmelo Neto stated that Alcolumbre had removed the Public Security PEC from the agenda and accused him of acting subserviently to Lula. According to Neto, the president was against lowering the age of criminal responsibility and had ordered Alcolumbre to shelve the proposal. The author suggested that this would help explain an electoral victory for Lula in the prisons. #SegurançaPública #Lula #PolíticaBrasileira (translated)

Renato Souza stated that the measure would not solve the problem and advocated increasing the detention period from three to ten years. He said that the change should apply to all types of crime, including armed robbery and gang formation, so that even adolescents aged 13 or 14 who committed these offenses would spend a significant period deprived of liberty. Souza also stated that lowering the age and sending more youths to regular prisons could facilitate recruitment by factions and allow them to leave prison in a short time due to mitigating circumstances. #Justiça #Criminalidade #SegurançaPública (translated)

There has been, and undoubtedly there will be, not a single word of regret, apology, or shame from this man who, at least, could offer his victims a shred of comfort. Judge Paul Ramsey, who presided over the hearing in Newry, highlighted, while handing down the sentence this Thursday, the lack of remorse, regret, or empathy from the convicted man. #JeffreyDonaldson #Pederastia #IrlandaDelNorte (translated)

The judge who presided over the trial for the 11-M attacks, Javier Gómez Bermúdez, has founded his own brand as a lawyer and has partnered with the law firm IC Abogados, led by Dolores Cospedal, bringing along clients such as the businesswoman Carmen Pano, who is under investigation for fraud in the hydrocarbons sector. #JavierGómezBermúdez #DerechoPenal #ICAbogados (translated)

Renato Souza stated that President Lula signed a decree that authorized the blocking of cell phones in prisons without judicial approval. According to him, the measure allowed for cutting off communication signals in the perimeter of penitentiaries or blocking individual devices. #Lula #segurança #prisões (translated)

LETTERE MERIDIANE — IL TEATRO-EDICOLA DI SAN SEVERO CONQUISTA IL MONDO SOURCE: SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/10/il-teatro-edicola-di-san-severo-conquista-il-mondo/?fbclid=IwY2xjawU4oqFleHRuA2FlbQIxMQBwZG9mAXNydGMGYXBwX2lkEDIyMjAzOTE3ODgyMDA4OTIAAR5rVEwYs6UUXg7v-P0SyIQ_DRb_F6ZiY58OcseYoV4J7atcTiERnhWaqKM2pw_aem_Njle1jq1XLzHr93KLBUcVA Dopo Broadway World, Los Angeles Journal, The Psychologist (British Psychological Association) ed Hollywood Beat Magazine, ora è arrivata la sua “consacrazione accademica” a cura della Stanford University. Come ho già sottolineato nel mio articolo sulla rivincita del GIO Festival a Foggia, celebrata dal BroadwayWorld per la prima mondiale scenica della giordaniana Marina (1888), la provincia di Foggia ha smesso ormai di essere periferia. Accade quando trova un’idea che sposta le coordinate: ebbene, a San Severo, a 40 chilometri da Foggia, è successo di nuovo. Solo che questa volta non serviva un’orchestra, ma sono bastate sei sedie. Il celebre Teatro-Edicola del sanseverese direttore artistico Francesco Gravino della Compagnia Teatrale Foyer’97 è finito sulla rivista accademica Stanford Social Innovation Review (SSIR) in qualità di caso di studio accademico. La notizia, rilanciata il 19 settembre 2026 da ANSA Nazionale, sembrava un refuso. Poi si è capito che non lo era. La SSIR, pubblicazione pluripremiata che copre soluzioni multisettoriali ai problemi globali, ha inserito il progetto nella sezione Dispatches con il reportage The Six-Seat Revolution. È il percorso inverso rispetto a quello del GIO Festival: non un’opera dimenticata che torna in un grande teatro storico italiano a ferro di cavallo, ma un teatro intero che rinasce dentro un luogo dismesso, dimenticato dall’uomo. Ci sono momenti in cui il passato e il futuro si intrecciano per creare qualcosa di visionario, innovativo, artisticamente “rivoluzionario”: San Severo ha vissuto uno di questi momenti la mattina del 27 marzo 2026, durante la Giornata Mondiale del Teatro, quando la saracinesca di un’edicola chiusa da sei anni in Via Matteo Tondi è stata riaperta “non per vendere giornali, ma per offrire emozionanti storie”, citando il motto graviniano. L’idea del visionario Francesco Gravino (nella foto sopra), direttore artistico, regista e attore della compagnia sanseverese Foyer ’97, attiva da almeno 30 anni in Capitanata si è basata sull’edicola, esagonale in metallo e vetro, concessa a titolo gratuito dal proprietario Pino Frau, ormai un relitto urbano creato dalla crisi dell’editoria degli inizi anni 2000: oggi in Italia le edicole attive sono scese da circa 35.000 nel 2005 a circa 20.000 nel 2024, con un calo del 42,8%. Gravino e altri undici attori l’hanno ristrutturata in due settimane di lavoro, senza fondi istituzionali, e l’hanno trasformata in quello che oggi è sotto esame della commissione londinese del Guinness World Record come “teatro più piccolo del mondo”. La formula è volutamente austera: sei spettatori alla volta fuori, attori dentro a meno di un metro, spettacoli di 15 minuti, rotazione continua dalle 11 alle 20.45, testi da Goldoni a Čechov, da Ibsen a Dacia Maraini. Sulla porta un QR code con un originale avvertimento teatrale: “Attenzione! Questo codice QR trasforma i passanti in attori. Scansionate solo se pronti.” I numeri hanno sùbito detto che non era una boutade: più di 60 persone in un solo pomeriggio, tre giornate inaugurali che hanno registrato il tutto esaurito. Ma soprattutto un’eco positiva che è andata oltre i confini sanseveresi. BroadwayWorld (proprio come il previo caso del GIO Festival) la più influente testata mondiale di critica teatrale con oltre 5,5 milioni di visualizzazioni mensili, il 27 aprile 2026 gli ha dedicato una copertura esclusiva: An Abandoned Italian Newsstand Just Became the World’s Smallest Theatre. Non una segnalazione, ma un’analisi: “Non c’è foyer, non c’è balconata, non c’è graticcia. C’è a malapena una quinta. Quello che c’è è qualcosa di quasi irriconoscibile come serata a teatro, e proprio per questo è ancora più potente.” BroadwayWorld ha colto l’idea manifesto di Gravino: “Questo è un teatro di prossimità. In un’epoca di distanza digitale, stiamo rimettendo il contatto umano al centro,” incorniciandolo come “Più che un abile esercizio di teatro site-specific. È una riappropriazione.”. Il tutto, in un Mezzogiorno d’Italia spesso raccontato solo per criminalità organizzata e marginalizzazione. A quel sigillo se ne è aggiunto un altro, ancora più spiazzante per un’edicola di San Severo: il Los Angeles Journal, una delle testate più influenti della West Coast per le arti performative. Il 12 maggio 2026, titola in questo modo: San Severo’s Teatro Edicola as an Innovative Model for Los Angeles Theaters? aprendo così: “In una città del Sud Italia di cui Hollywood non ha mai sentito parlare, un regista teatrale ha appena costruito il palcoscenico più piccolo del mondo: sei posti, quindici minuti, zero distanza. Los Angeles dovrebbe prestare attenzione.” Il Los Angeles Journal non fa folklore, ma mette il chiosco di via Matteo Tondi accanto al presigioso teatro losangelino Ahmanson da 1600 posti, al Pantages di Broadway in Hollywood, ai 99-seat plan di Rogue Machine, all’ Odyssey, al Victory Theatre e all’ Hollywood Fringe. Rievoca persino l’Electrical Box Theatre di Ethan Marks, una vera e propria scatola elettrica foderata di velluto rosso in downtown Los Angeles, per dire che Gravino ha portato all’estremo la domanda che Los Angeles si fa da decenni: Quanto piccolo può diventare un palco prima di smettere di essere un palco? E riconosce il modello urbano sanseverese: costo quasi zero, due settimane di lavoro e una sestina di sedie, a fronte di una immediata copertura mediatica provinciale, regionale e nazionale, riconoscimento dell’ Amministrazione Comunale sanseverese, e un format esportabile (quasi) ovunque. Dopodiché, il terzo tassello americano è arrivato dall’ Hollywood Beat Magazine il 20 aprile 2026: Six seats. Fifteen minutes. One actor. No stage. Il magazine racconta il chiosco di Via Tondi rimasto dismesso per quasi sei anni, il presidio culturale contemporaneo da sei posti, inserendo Francesco Gravino nella genealogia alta: Richard Schechner e l’environmental theatre, Jerzy Grotowski e il teatro povero, Nicolas Bourriaud e l’estetica relazionale. Ma chiude con concretezza: non è una tesi, è fixing a street corner, ovvero aggiustare un angolo di strada urbana chiedendosi non quanto grande può diventare un teatro, ma quanto piccolo deve tornare per recuperare il suo potere originario. E infine, il celebre londinese The Psychologist, la rivista della British Psychological Society (BPS), la più antica società di psicologia al mondo, ha trasformato il Teatro-Edicola in caso di studio scientifico: il 30 luglio 2026 pubblica The world’s smallest theatre — and Psychologists’ next act, partendo dallo stesso dettaglio, la mattina del 27 marzo in cui la saracinesca metallica del chiosco esagonale di Via Tondi si riapre dopo sei anni, sei persone dentro, un attore a meno di un metro che inizia Chekhov. Descrive la formula: sei spettatori, 15 minuti, 11 attori su 10 ore, da Goldoni a Euripide, dentro un chiosco dove la quarta parete non si rompe perché architettonicamente non è mai esistita. Ma la BPS fa un passo oltre: cita gli studi del 2025 di Damien Gabriel su IBRO Neuroscience Reports, la performance live genera attivazione emotiva e fisiologica misurabilmente più forte del video e introduce la prossemica di Edward Hall: sotto il metro è spazio intimo, riservato a medici, amici stretti, amanti. In quello spazio da un metro quadrato, il respiro dell’attore è udibile, le microespressioni leggibili, il confine sé-altro diventa permeabile. Il Teatro-Edicola “non rende il teatro migliore, lo rende inevitabile”. Ed è qui che si capisce perché Stanford lo studia come caso di studio accademico di innovazione sociale, non come caso di originalità artistica. In Italia, nel frattempo, il circuito mediatico nazionale aveva già intercettato il fenomeno: RaiNews — TG2 Storie lo porta su RaiDue alla mezzanotte del 19 aprile. RTL 102.5 dedica spazio al format ideato da Gravino e sviluppato da Foyer’97 nel cuore di San Severo in Via Tondi, definendolo micro-palcoscenico permanente capace di portare teatro nello spazio pubblico. ANSA.it, Gazzetta del Mezzogiorno, La Repubblica, TG2000, Radio Capital, RSI svizzera, ANSA Brasile e tanti altri seguono. E per diritto di cronaca: Fiorello lo ha elogiato in La Pennicanzacome caso artistico ispirato al suo Edicola Fiore, nonché Biagio Antonacci, nel suo tour nell’anfiteatro augusteo di Lucera, ha fatto tappa “conoscitiva” nel Teatro-Edicola cantando la celebre e nostalgica Iris davanti ad un pubblico sicuramente maggiore dei “sei posti”. La Compagnia Teatrale Foyer ’97 di Francesco Gravino non è nata ieri: ha alle spalle il Teatro-Cantina del 2016, il teatro sottoterra, e nel 2011 una performance sulla torre campanaria di una chiesa del centro di San Severo a 45 metri d’altezza. Il Teatro Edicola completa, nelle parole di Gravino, “l’intera estensione verticale del teatro: sottoterra, piano strada, tetto”. E si prepara al trentennale del 2027 puntando ad acquistare l’edicola per renderla permanente esportando il “Modello San Severo” a Roma, Lucca, nei festival di Santarcangelo e Todi. Come per il GIO Festival, qualcuno potrebbe osare di affermare che si tratta solo di un exploit ma, quando BroadwayWorld ti mette accanto alla Los Angeles Opera House, il Los Angeles Journal ti propone come modello per Hollywood, Hollywood Beat Magazine ti legge con Grotowski e la British Psychological Society ti usa per spiegare i neuroni specchio, non è più un exploit ma un eccellente posizionamento artistico ed accademico. A chi ancora sussurra che Foggia e la Capitanata siano provincia, la risposta ora è scritta su due fronti opposti e complementari: il 5 giugno a Foggia un’opera di 138 anni ha ritrovato la scena al Giordano finendo su BroadwayWorld; il 27 marzo a San Severo un’edicola di 4 metri quadrati ha inventato una scena che non esisteva, finendo a Stanford, a Los Angeles, a Hollywood e a Londra. La periferia, quando ha un’idea precisa, diventa centro. Anche con sei sedie. Luciano Magaldi Sardella